La pellicola è in bianco e nero. Seamus è seduto al tavolo della sua stanza che guarda la pistola posata sopra, freddo. Improvvisamente la porta si apre e un uomo in giacca e cravatta si affaccia, guardando dentro. Seamus lo guarda a sua volta, senza fare una piega. L’uomo si avvicina e prende la pistola sul tavolo, infilandosela in tasca. Poi fa un paio di passi indietro, senza voltargli le spalle e fa un cenno con il capo. Fa il suo ingresso Randy Wallace, vestito elegantemente, è più giovane rispetto alle pellicole precedenti, si capisce che si parla di diversi anni fa. Si toglie il cappotto e lo passa al suo uomo, poi si avvicina a Seamus. Il suo scagnozzo gli sposta la sedia e lo fa accomodare, lui si guarda intorno senza dire nulla. Poi si rivolge a Seamus.

Seamus annuisce, sempre senza dire niente.

WALLACE
(divertito)
Parli poco. E’ una qualità che mi piace.

Wallace si gratta il mento e si guarda intorno, poi sorride a Seamus.

WALLACE
Scommetto che vorresti sapere perché sono qui, vero? Ti starai chiedendo perché Randy Wallace è venuto a casa tua.

Seamus lo guarda fisso e inclina la testa.
Dissolvenza.

A Nuoro’s Production

Colin Farrell

Kirsten Dunst

Richard Chamberlain

Regia di John Woo

SCENA 1 – ESTERNO NOTTE

Schermo nero. Sentiamo suonare "Walk on the wild side" di Lou Reed. La mdp inquadra una strada affollata di persone, tutte indaffarate nelle proprie cose. C'è una serie di inquadrature di persone che camminano, di barboni agli angoli di strada, di ragazze che guardano le vetrine, di ragazzi che ridono tra loro. La mdp inquadra in campo lungo l'entrata di un locale: l'insegna dice "Joe's Corner".

SCENA 2 – INTERNO BAR

La canzone continua, ma ora è suonata da un juke box. L'interno del bar è illuminato da luci tenui e da alcuni neon che pubblicizzano bevande o alcolici. Il locale è abbastanza affollato e vediamo che i clienti sono, per la maggior parte, vestiti elegantemente, con giacche e cravatte e gioielli costosi. Il brusio delle voci accompagna la musica che si diffonde nell'aria, mentre il barista, dietro il bancone, è impegnato nel preparare cocktail e servire i clienti.

La mdp si posiziona davanti al bancone e carella lentamente verso il lato destro dello schermo, inquadrando i clienti, uomini e donne, che bevono e parlano. Poi si ferma davanti a uno di essi. E' un uomo di mezza età, vestito anche lui molto elegantemente, in mano tiene un bicchiere di whisky con ghiaccio e sta ridendo rumorosamente. Non vediamo la persona con cui parla.

SAM
E allora guardo l'agente e dico: "Allora, stronzo, ora hai capito con chi hai a che fare?". (ride) Alla fine si è scusato e non mi ha fatto la multa, quel cagasotto.

La mdp fa un primo piano di una mano femminile che prende un bicchiere di un cocktail colorato e lo porta alle labbra, per bere un sorso.

RAGAZZA
(fuori campo)
Che storia...sei veramente un uomo potente, tu...

Lui strizza l'occhio e finisce il bicchiere con un paio di sorsate, poi fa cenno al cameriere di riempire di nuovo.

SAM
Puoi dirlo forte, ragazza. E tu? Cosa fai in questa città?

La mdp mostra la mano dell'uomo che si allunga sulla coscia della ragazza, risalendo lentamente.

RAGAZZA
(fuori campo)
Io?

La mano della ragazza lo raggiunge, fermandolo a metà strada. La mdp la inquadra finalmente in viso: si tratta di una ragazza dai capelli rossi (Kirsten Dunst), di bell'aspetto, indossa un vestito cinese lungo. Sorride sorniona all'uomo e gli manda un bacio.

RAGAZZA
Io cercavo te, tesoro.

L'uomo la guarda con occhi carichi di bramosia e lei strizza l'occhio, prima di bere un altro sorso del suo cocktail. Poggia il bicchiere sul bancone e osserva l'uomo che beve tutto d'un fiato il bicchiere di whisky. Quando lo poggia brutalmente sul bancone, lei fa un piccolo versetto ammirato. Lui si sporge in avanti per baciarla, ma lei gli mette la mano davanti alla bocca.

RAGAZZA
Non qui, su...

Si alza in piedi e prende una piccola borsetta che era appesa allo sgabello. L'uomo si alza in piedi velocemente e butta sul bancone alcune banconote, seguendola tra la folla.

SCENA 3 - ESTERNO NOTTE

I due camminano per il marciapiede, lui la cinge con il braccio e le bacia il collo, mentre le sue mani si muovono per tutto il corpo. Lei svolta dentro un vicolo e lui la segue, controllando che nessuno li segua. Poi la spinge contro il muro.

SAM
Basta aspettare! Voglio scoparti qui...

Lei lo abbraccia e spinge la sua testa contro il suo collo.

RAGAZZA
Sì...

Inquadratura dei due avvinghiati nel vicolo, parzialmente illuminato dalla luce che arriva dalla strada. Si scambiano un bacio appassionato e lei alza la gamba, cingendolo intorno alla vita, mentre lui ci passa sopra una mano.

SAM
Brava...fammi divertire...

Lei ridacchia, mentre lui le passa la lingua sul collo. L'uomo prende la mano della ragazza e la porta tra le sue gambe, poi ride.

Primo piano della mano di lui che strizza il seno della ragazza, con forza.

L'uomo risale con la mano lungo la coscia della ragazza e le strappa le mutande con un gesto secco.

L'uomo annusa le mutande, dopo essersele portate al volto, e poi le infila in tasca. Dopo di che, comincia a sbottonarsi i pantaloni, lottando con la zip.

RAGAZZA
Difendi pedofili, mafiosi e assassini.

L'uomo ridacchia ancora, mentre sembra in evidente difficoltà con la braghetta.

C'è come un guizzo e sentiamo un rumore sordo. La mdp inquadra di profilo, a mezzo busto, l'uomo che smette di armeggiare con la braghetta e alza gli occhi verso la ragazza, con uno sguardo incredulo. La mdp carella in rallenty verso di lei: ora vediamo che gli ha piantato un coltello in gola. L'uomo sbatte le palpebre un paio di volte, come se non capisse cosa è successo.

SAM
(flebile)
Pu...ttana...

Cade di lato, pesantemente, la ragazza lo guarda, con il fiatone, mentre in cielo sentiamo un tuono. Lei si abbassa verso di lui e gli sferra una seconda coltellata alla gola e una terza. Poi si ferma, con le mani insanguinate e recupera le sue mutande dalla tasca dell'uomo. Le infila dentro la borsetta, dopo essercisi pulita le mani e la lama del coltello, e poi prende un anello che l'uomo porta all'anulare destro. Vediamo che comincia a gocciolare, dapprima lentamente, poi con sempre maggiore forza. Sentiamo suonare "That's life" di Frank Sinatra, mentre la ragazza si alza e si allontana velocemente.

SCENA 4 – ESTERNO NOTTE – VICOLI

Vediamo la ragazza che cammina sotto la pioggia, lo sguardo perso nel vuoto. Incespica un paio di volte, ma continua a camminare senza fermarsi. Continuiamo a sentire "That's life", lei ogni tanto si guarda indietro, un po' spaventata. Improvvisamente si ferma, a un angolo, e vediamo che si poggia pesantemente contro il muro, mentre si passa una mano su volto, scostando l'acqua che le cola lungo il viso. Improvvisamente si piega su se stessa e comincia a vomitare violentemente. La mdp mostra, con un inquadratura a volo d'uccello, la ragazza in ginocchio che vomita. Poi comincia a vorticare e va in dissolvenza.

SCENA 5 – INTERNO CAMERA

Una porta si apre, in una stanza buia, grazie alla luce del corridoio riconosciamo i lineamenti di una silhouette. La ragazza accende la luce e la vediamo sulla soglia, gocciolante. Si avvicina al letto e cade sopra, distrutta. La musica va in dissolvenza, con un effetto eco.
Improvvisamente sentiamo bussare alla porta con violenza.

VOCE
Ehi, bellezza, apri la porta!

La ragazza sospira e si alza, poi apre la porta e si trova davanti a un uomo pelato, con indosso una maglietta senza maniche e un paio di pantaloni in pelle. Le braccia sono piene di tatuaggi e sul sopracciglio destro porta diversi piercing con anelli.

JED
Ciao, bellezza. Passato una serata piacevole?

Lei sospira e si scosta i capelli dal volto.

Lei sbuffa e si avvicina al letto, prende la borsetta e la apre. Vede le mutandine sporche di sangue e il coltello e la richiude immediatamente. Jed è entrato nella stanza e si è messo dietro di lei, in attesa. Lei chiude gli occhi un attimo, mentre scuote la testa, poi si volta per affrontarlo.

Jed sorride sarcastico e la guarda da capo a piedi, passandosi una lingua sulle labbra.

JED
Se vuoi c'è sempre l'altra opzione valida, piccola.

Allunga una mano e la passa sul braccio della ragazza, che gliela scosta lentamente.

RAGAZZA
Non che l'idea non mi attiri, eh?

Jed assume un'espressione disgustata e incrocia le braccia sul petto.

Jed alza un sopracciglio, come sorpreso.

RAGAZZA
Guarda, lascio qui tutte le mie cose. Prendo solo la mia borsetta, devo andare a fare bancomat e torno. Ti porto i soldi e se non te li porto, puoi prenderti le mie cose e farci quello che ti pare, OK?

Sottolinea con uno sguardo serio la cosa e poi fa per andarsene. Jed la ferma, prendendola per il braccio, e avvicina il suo viso all'orecchio della ragazza.

JED
Se non mi porti i miei soldi, l'altra opzione non sarà più una scelta. Sono stato chiaro?

Lei da uno strattone per liberarsi il braccio ed esce dalla stanza.

SCENA 6 – INTERNO LOCALE

Vediamo la ragazza fermarsi nel mezzo di un bar vecchio stile. Gli interni sono tutti in legno e ci sono dei biliardi, in fondo alla sala. Passa vicino al bancone e si scambia un cenno di saluto con il barista, un grosso tizio con dei baffoni a manubrio. Nell'aria sentiamo suonare "San Francisco Bay Blues" di Eric Clapton. Va verso il fondo del locale, bagnata fradicia dalla pioggia, e si avvicina all'unico tavolo occupato. C'è un uomo, seduto, i capelli neri e lunghi, tenuti insieme in una coda di cavallo. Indossa una camicia di flanella blu e sta leggendo un giornale, mentre mangia dello stufato di carne disposto nel piatto davanti a lui. Lei si ferma al tavolo e lo guarda, lui le lancia un'occhiata e smette di masticare, per un attimo, poi torna a leggere il giornale. La ragazza sospira e si siede davanti a lui, disponendo la borsetta accanto a se. Il barista arriva al tavolo e si poggia pesantemente.

Lui ci pensa su un attimo, poi annuisce e se ne va. Lei guarda l'uomo davanti a sé, che continua a leggere e a mangiare, senza degnarla di attenzione. Dopo un lungo silenzio lui mette giù il giornale.

Apre la borsetta e tira fuori l'anello che ha preso a Samuel Bain, mettendolo sul tavolo. L'uomo lo guarda senza toccarlo e poi annuisce, facendo un vago gesto della mano. Lei lo rimette in borsetta, lui prende uno stuzzicadenti e se lo rigira in bocca.

RAGAZZA
Voglio quello che mi spetta, Charlie.

L'uomo annuisce ancora e infila una mano nella tasca destra sul petto della camicia. Tira fuori un rotolo di banconote e lo lascia sul tavolo, poi riprende il giornale in mano. Lei prende le banconote e le conta. Poi le mette via e rimane a guardare Charlie. Lui, dopo un po', si accorge di essere fissato e abbassa il giornale, guardandola.

Lui sorride beffardo e rigira ancora lo stecchino in bocca, guardandola curioso.

Lui ride e beve un sorso dalla bottiglietta di birra che ha davanti.

Lei non risponde e lo guarda, seria. Charlie infila una mano in tasca e tira fuori una penna, poi strappa un pezzo di giornale e scrive sopra qualcosa. Si alza in piedi, prende la bottiglietta di birra e se ne va senza dire altro. Lei prende subito il foglietto e lo legge con sguardo ansioso. Guarda verso la porta, che vediamo chiudersi, e poi mette via il foglietto. Bear arriva e mette davanti alla ragazza un piatto fondo con dentro del cibo fumante.

Lei lo guarda allibita.

BEAR
(mortificato)
Me l'hai chiesto tu qualcosa di caldo.

Si volta e se ne va scuotendo la testa. Lei guarda il piatto, poi scrolla le spalle e prende una forchettata del chili, infilandosela in bocca.

Stacco.

SCENA 7 – ESTERNO GIORNO

La ragazza sta camminando per strada, il cielo è più sereno e ha smesso di piovere. Lei porta un giubbotto jeans e un top bianco. Indossa dei pantaloni neri e porta degli occhiali scuri, mentre controlla sui muri i nomi delle strade. In mano vediamo che tiene il pezzo di giornale datogli da Charlie la sera prima. Improvvisamente vede qualcosa che la colpisce, si toglie gli occhiali scuri e la mdp zooma sul suo volto. Poi stacca e mostra una vetrata dall'altro lato della strada, mostrando quello che vede lei, al rallenty: c'è un ragazzo moro (Colin Farrel) seduto al tavolino di una tavola calda che beve da una tazza di caffé. Ha i capelli tenuti con una riga, sui quali è stato spalmato del gel. Sul naso porta degli occhiali dalle lenti spesse e veste con un completo di giacca e cravatta. Sta chiacchierando con una cameriera e sorride mentre gesticola con le mani. La ragazza infila la mano dietro la schiena e, da sotto il giubbotto jeans, tira fuori una pistola. La guarda e toglie la sicura, fa scattare il carrello e poi la rimette a posto, mentre comincia ad attraversare la strada. Vediamo il ragazzo alzarsi dal tavolo e avvicinarsi all'uscita del locale, mentre saluta la cameriera con un cenno di saluto. Esce per strada e si avvia lungo il marciapiede, fischiettando. Lei lo segue a passo sostenuto, cercando di non perderlo di vista. Improvvisamente lui si ferma a un angolo e si mette ad aspettare qualcosa, la mdp lo mostra a figura intera che si guarda intorno mentre con una mano mischia un mazzo di carte. Lei si ferma a pochi passi e lo guarda, sentiamo una musica crescere gradualmente, mentre la mdp mostra un primo piano della mano della ragazza che si stringe intorno alla pistola. Poi lei fa un passo avanti.

RAGAZZA
Ehi!

Lui si volta a guardarla e assume un'espressione perplessa, come se stesse cercando di riconoscerla. Vediamo che rimette il mazzo di carte dentro la tasca della giacca, mentre l'altra mano si avvicina alla tasca interna. Improvvisamente alle sue spalle si ferma una macchina, con un forte stridio di gomme e una portiera si apre: scende un uomo che stringe in mano una piccola mitraglietta e apre il fuoco. La ragazza si getta di lato e si ripara dietro un fuoristrada parcheggiato lì accanto. L'uomo ruota su se stesso e, mentre scivola di lato, verso un palo, apre il fuoco contro l'uomo sceso dall'auto centrandolo con due colpi al petto. Dal posto accanto al guidatore sbuca un altro uomo, con delle pistole in mano, apre il fuoco e colpisce il palo della luce dietro al quale si è nascosto l'uomo. Questi rimane in attesa un attimo e poi esce dal riparo e apre il fuoco ripetutamente. L'uomo della macchina cerca di rientrare dentro la vettura, ma viene centrato da un colpo alla testa e cade riverso di lato. La macchina comincia a partire, allora l'uomo le corre incontro e spara ancora, poi, arrivato vicino, salta in piedi sul cofano e finisce di scaricare l'arma contro il guidatore. Rimane in piedi sul cofano e ricarica l'arma, mentre si guarda intorno, e la mdp gli ruota intorno, inquadrandolo dal basso. La strada è deserta ed è calato il silenzio, ora. La mdp mostra la ragazza: è caduta in ginocchio e guarda l'uomo a bocca aperta, il corpo scosso da brividi.

NICOLE
(voce pensiero)
Capii che non sarei mai stata capace di ucciderlo. Era l'angelo della morte. Era invincibile. E io...io ero una rana in fondo al pozzo...

Seamus scende dalla macchina e si volta, avvicinandosi alla ragazza, con l'arma ancora in pugno. Lei indietreggia, con il fiatone, cercando di allontanarsi, ma il passo di lui è più veloce. Improvvisamente, dalla macchina, sbuca un quarto uomo, con in mano una pistola. Apre rapidamente il fuoco e vediamo Seamus cadere in avanti con un urlo, la sua pistola scivola sul marciapiede e atterra davanti ai piedi della ragazza. L'uomo che ha aperto il fuoco si avvicina con l'arma puntata contro la ragazza e guarda con attenzione prima lei e poi il corpo di Seamus. Spara un colpo che prende la ragazza sul fianco, facendole lanciare un urlo, poi preme di nuovo il grilletto, ma la pistola risulta scarica. Espelle il caricatore dall'arma e ne prende un altro dalla tasca, Nicole prende la pistola di Seamus e gliela punta contro, sparando un colpo. Vediamo che il proiettile colpisce di striscio il braccio dell'uomo che fa un passo indietro, con un urlo. La mdp lo inquadra da davanti, mentre si tiene il braccio, dal quale cola copiosamente il sangue. Stringe i denti e impreca con forza.

KILLER
Troia...te la faccio pagare...

Alle sue spalle vediamo rialzarsi Seamus, fa scattare quello che si rivela essere un coltello a serramanico. Il killer sbarra gli occhi e si volta di scatto, sferrando un colpo con il braccio teso. Seamus si abbassa e lo colpisce velocemente con due coltellate allo stomaco, l'uomo grida e si piega in avanti. Seamus, allora, ruota su se stesso e gli pianta il coltello nella schiena, l'uomo si raddrizza, urlando ancora. Allora Seamus fa ruotare il coltello nel palmo della mano e poi gli taglia la gola con un gesto secco. Il killer sbarra gli occhi e poi cade in ginocchio lentamente. Seamus lo guarda, ansimante, i capelli fuori posto e fa scattare di nuovo il coltello, infilandoselo in tasca. Guarda Nicole, lei è stesa a terra che lo guarda con gli occhi sbarrati e ansimante. Lui si avvicina lentamente e tende la mano, lei lo guarda in silenzio per un attimo, poi, con mano tremante, gli porge la pistola. Lui la prende e la infila nella fondina, sotto la giacca, poi prende la ragazza per la collottola e la trascina via, costringendola ad alzarsi e a seguirlo. I due si allontanano mentre, in lontananza, sentiamo suonare le sirene della polizia.

SCENA 8 – ESTERNO – VICOLO

Seamus e Nicole entrano dentro un vicolo illuminato dalla luce che arriva dalla strada, lui spintona lei, che cade carponi per terra, con un urlo.

Lui si piega in avanti, puntandole gli occhi addosso e guardandola con rabbia.

Lui tira fuori la sua pistola e gliela punta in faccia.

NICOLE
(urlando)
No! No! E' la verità te lo giuro!

C'è silenzio, per un attimo, mentre la ragazza ricomincia a tremare. Seamus la prende per il braccio e la fa alzare.

SEAMUS
In piedi.

Nicole si rialza, con lo sguardo basso e le braccia alzate, la sua maglietta è macchiata di sangue e ha il viso pallido. Lui la spinge contro il muro e comincia a perquisirla. Arrivato alla schiena si ferma e tira fuori la pistola della ragazza.

Seamus smette di perquisirla e la guarda, serio. Poi fa un passo indietro.

SEAMUS
Girati...

Lei si volta, con lo sguardo spaventato, e rimane ferma, poggiata al muro.

SEAMUS
Allora Nicole: ti darò una sola possibilità. Una e basta. Dimmi perché hai un'arma con te e cosa ci facevi, su quel marciapiede. Ma voglio la verità.

Nicole lo guarda, spaventata e respira a fondo un paio di volte.

NICOLE
La pistola è mia. Uccido a pagamento.

Seamus sorride sarcastico.

NICOLE
Ho detto la verità. Posso darti il numero di chi mi fornisce i lavori. Chiedi a lui.

Lui la guarda negli occhi, senza dire nulla. Poi si aggiusta gli occhiali sul naso.

C'è di nuovo silenzio tra i due, che si guardano studiandosi. Poi lui annuisce e fa scattare la pistola di Nicole, facendo volare per terra il caricatore. Tira indietro il carrello e il proiettile in canna salta fuori, lui lo prende al volo e se lo infila in tasca, poi passa l'arma alla ragazza.

SEAMUS
Va bene. Diciamo che ti credo.

Lei prende la pistola con mani tremanti e la infila dietro la schiena. Lo guarda, mentre lui si guarda in giro. La ragazza è bianca come un lenzuolo, l'arma le cade di mano e poi cade in ginocchio, priva di sensi. Seamus la prende al volo, prima che si faccia male.

SEAMUS
Ehi!

Le poggia una mano sulla gola per controllare i battiti, poi digrigna i denti e la prende tra le braccia, allontanandosi dal vicolo.

Stacco.

SCENA 9 – INTERNO CLINICA ABUSIVA

La mdp mostra l'interno di quella che sembra una clinica medica. C'è Nicole stesa su di un lettino, con la maglietta lacerata e ancora priva di sensi. Da una radiolina poggiata su uno scaffale, sentiamo le note di "Sometimes we cry" di Van Morrison. Chinata su di lei, al lavoro sulla ferita, c'è un ragazzo giovane, con due occhiali spessi. Seamus osserva la scena da vicino alla finestra: fuori fa buio.

SEAMUS
Allora, Doc?

Doc non gli risponde subito, prima finisce di dare i punti, poi recide il filo e rimette a posto gli strumenti. Guarda Seamus e si aggiusta meglio gli occhiali sul naso.

DOC
Se la caverà.

Seamus annuisce e guarda ancora fuori dalla finestra, il giovane si apre una lattina di birra e beve un paio di sorsate, poi torna a guardare Seamus.

Seamus sospira e guarda prima il dottore, poi la ragazza.

Si alza ed esce dalla stanza. Seamus si avvicina a Nicole e la guarda, stesa sul lettino, priva di sensi: sopra la ferita il dottore ha messo anche una benda per il sangue. L'uomo la guarda dormire e le passa una mano tra i capelli. Sentiamo delle voci di bambini, fuori campo, con effetto eco. "Picchialo!", "Fallo a pezzi!".

Improvvisamente vediamo Seamus scaraventato per terra, dal naso gli cola un rivolo di sangue. Non è più dentro la clinica, ma è steso per terra, su un prato. Intorno a lui ci sono dei ragazzi di tutte le età, dai 6 anni fino agli 11. Lui, invece, è sempre l'uomo adulto che abbiamo visto finora. In piedi, sopra di lui, torreggia un ragazzino di dieci anni, con i pugni stretti, in posizione da boxer. Sta guardando Seamus con uno sguardo di sfida, misto a un sorrisetto di superiorità.

LUIS
Alzati, vigliacco! Battiti da uomo!

Seamus fa per alzarsi, ma il ragazzino lo colpisce allo stomaco con un calcio, rimandandolo steso a terra. Lui boccheggia mentre cerca di respirare e i ragazzini, intorno, urlano ancora come ossessi. Improvvisamente una voce maschile sovrasta quella dei bambini.

LOU
Piantatela!

Le voci calano all'improvviso e degli sguardi spaventati si dipingono sui volti dei ragazzi, quello che sta picchiando Seamus si ferma e si volta, assieme agli altri. Dietro il gruppo di bambini c'è un uomo adulto, molto grasso (John Goodman). Indossa una salopette sporca di grasso ed è sudato, lancia un'occhiata feroce a tutti quanti e poi fa un passo avanti.

LOU
Levatevi di torno, banda di idioti...

I bambini se ne vanno in fretta e l'uomo si ferma davanti al bambino che stava picchiando Seamus.

LOU
Un giorno qualcuno ti darà una lezione con i fiocchi, James. Spero solo di essere lì per potermi godere la scena.

James sostiene lo sguardo di Lou, con un sorriso beffardo, quello lo afferra per la spalla e lo spintona via.

LOU
E adesso levati dai piedi...

Mentre il bambino se ne va, Lou si ferma davanti a Seamus e si china a guardarlo da vicino, poi fa una smorfia.

LOU
Ti ha conciato per bene, piccolo...

Seamus si asciuga le lacrime, facendo una smorfia di dolore, quando tocca il volto. L'uomo gli da una mano ad alzarsi e lui si aggiusta i vestiti.

LOU
Vuoi dirlo, al vecchio Lou, perché ti stava pestando?

Seamus scrolla le spalle e si asciuga ancora le lacrime.

SEAMUS
Hanno saputo che ho ucciso un signore...

Lou fa un fischio.

LOU
Capisco. E ora vogliono davvero vedere se sei così duro, vero?

Seamus annuisce, mentre controlla i palmi delle mani, spellati e sanguinanti.

LOU
E lo sei? Il vecchio Lou dovrebbe puntare su di te, in un incontro di boxe?

La battuta riesce a strappare un sorriso a Seamus, che ritorna subito serio.

Lou si incammina, mentre comincia a fischiettare un motivetto allegro e Seamus gli trotterella dietro.

LOU
Ma la vuoi sapere una cosa, piccolo?

Seamus annuisce.

LOU
Non puoi permettergli di picchiarti perché sei un bravo ragazzo. Rompere il naso di James Wale non ti farà essere una persona peggiore, ma solo una persona rispettata.

Seamus lo guarda, ma non dice nulla.

LOU
E anche una persona meno gonfia in faccia.

Comincia a ridere in maniera rumorosa e Seamus lo guarda e sorride anche lui, mentre la mdp li inquadra allontanarsi verso una enorme casa costruita in stile coloniale. Sul lato sinistro dello schermo c'è un cartello con sopra scritto:

Orfanotrofio "Santa Maria Immacolata", Chicago

Vediamo Nicole che si sveglia, apre gli occhi e si guarda intorno, fa per mettersi seduta, ma il dolore al fianco la fa desistere e si stende. Vediamo che si trova in un letto matrimoniale, con indosso una maglietta pulita. La porta si apre e fa la sua comparsa Seamus, vestito elegantemente con una camicia, intorno alla quale c'è una fondina per la pistola.

SEAMUS
Ben svegliata.

Lei lo guarda perplessa, poi si passa una mano sul volto, respirando pesantemente.

Lei scuote il capo e lui annuisce, mentre si avvicina alla finestra e da una rapida occhiata fuori.

SEAMUS
La ferita è chiusa e non è grave. Il dottore dice che ti riprenderai, devi solo stare a riposo qualche giorno.

Lei si guarda intorno, ancora spaesata.

Lei non dice nulla e guarda di nuovo la maglietta.

Lei alza lo sguardo e lo osserva, un po' spaventata. Lui scuote la testa.

SEAMUS
Non ho fatto nulla. Ti ho solo infilato quella, prima di metterti a letto.

Lei alza le coperte e guarda sotto.

SEAMUS
E tolto i pantaloni, ovviamente.

Nicole non dice nulla e, con qualche sforzo, riesce a mettersi a sedere sul bordo del letto.

Lui si toglie gli occhiali e li pulisce con un fazzoletto.

Lui si rinfila gli occhiali e annuisce ancora, mentre infila le mani nelle tasche dei pantaloni.

SEAMUS
La Franklin non mi sembra una zona di lusso, ma ognuno ha il diritto di vivere come vuole.

Lei gli lancia uno sguardo malevolo e poi si passa una mano tra i capelli.

Lei gli lancia un altro sguardo malevolo, poi annuisce.

NICOLE
(arrabbiata)
Fai come vuoi.

SCENA 11 – INTERNO CAMERA

La porta della camera di Nicole si apre e lei fa il suo ingresso, seguito da Seamus. Lui da un'occhiata alla stanza, un buco con un lavandino accanto alla porta e uno stanzino di poco più di un metro per lato con dentro un water. La ragazza barcolla sul letto e si lascia cadere, mettendosi seduta. Si guarda lui si avvicina al rubinetto e lo gira: prima si sentono dei gorgoglii e poi inizia a cadere l'acqua, con alcuni spruzzi, inizialmente esce marrone.

Lei sbuffa e si guarda intorno.

NICOLE
Beh...questa è casa mia. Spero che il giro turistico ti sia piaciuto...la TV al plasma mi arriva domani.

La porta si spalanca di botto e Seamus la ferma con un gesto, prima che gli sbatta contro. Fa il suo ingresso Jed.

NICOLE
(sospirando)
E lui è il mio padrone di casa...

Jed entra dentro la stanza e si guarda intorno, quando vede Seamus si gira verso Nicole.

Lui guarda Seamus, studiandolo da cima a piedi, mentre Seamus rimane tranquillo, accanto alla porta. Jed sghignazza e torna a rivolgersi a Nicole.

Lei lo fulmina con lo sguardo e prende la borsetta, ne tira fuori dei soldi e glieli passa. Lui li conta e poi la guarda.

JED
Eh...è un periodo difficile, abbiamo dovuto alzare le tariffe.

Lei lo guarda con odio e lui si gratta il braccio.

JED
Certo: non sei costretta a restare qui, ci mancherebbe. Se vuoi prendere le tue cose e andartene, io non ti fermo. Basta che mi dai i 3 mesi di affitto che mi devi, per contratto, al momento in cui lasci questo appartamento.

Nicole lo guarda ancora furente, poi sospira e abbassa lo sguardo.

NICOLE
Lasciamo perdere...

Infila la mano nella borsetta e tira fuori un'altra banconota. Quando Jed allunga la sua, sentiamo un colpo di tosse. I due si voltano a guardare Seamus.

SEAMUS
(sorridendo)
Scusatemi, potrei conferire un attimo con la signorina?

Jed si volta e si avvicina a lui, torreggiandolo in altezza.

JED
No, tu non fai proprio niente. Vattene, prima che ti mandi via a calci.

Seamus si aggiusta gli occhiali sul naso e lo guarda.

SEAMUS
Jed, lascia che ti dica come andranno le cose, probabilmente.

Jed assume uno sguardo interrogativo.

SEAMUS
Prima di tutto...oh, che diamine!

Con un rapido guizzo afferra uno degli anelli sul sopracciglio di Jed e lo strappa via violentemente. Uno schizzo di sangue va a macchiare il muro, mentre Jed lancia un urlo fortissimo. Seamus gli prende la nuca e lo spinge con violenza contro il lavandino, facendogli sbattere violentemente la testa contro. Jed indietreggia, barcollante e Seamus gli strappa un altro anello dalle sopracciglia, facendolo urlare ancora. Infine gli prende la testa e gliela fa sbattere contro lo specchio sopra il lavandino, mandandolo in frantumi. Jed cade a terra privo di sensi e lui lo guarda per un attimo, poi si china a raccogliere i soldi che il ragazzo teneva in mano. Nicole lo osserva, con uno sguardo in parte carico di spavento, in parte affascinato. Lui le porge i soldi e si aggiusta gli occhiali sul naso.

SEAMUS
Prendi le tue cose, te ne vai via da qui.

Lei lo guarda senza muovere un muscolo.

SEAMUS
(serio)
Ora.

Lei allunga la mano e la mdp mostra un primo piano della mano di lei che prende i soldi porti dalla mano di lui.

Stacco.

SCENA 12 – ESTERNO – STRADE

Seamus e Nicole sono per strada, lei ha a tracolla un borsone e lui le cammina pochi passi più avanti. Lei lo guarda molto male.

Seamus si ferma in mezzo alla strada e respira a fondo. Lei gli si ferma davanti.

NICOLE
Non me ne frega un tubo se tu sei il migliore killer del mondo. Mi hai messo in questa situazione di cacca e adesso me ne devi tirare fuori.

Lui la guarda pensieroso. Lei si tocca il fianco e fa una smorfia di dolore.

Si volta e cerca un taxi con lo sguardo, facendo cenno a uno, che passa senza fermarsi.

Stacco.

SCENA 13 – ESTERNO CASA

Seamus e Nicole sono fermi davanti a una porta, lui si guarda intorno con attenzione, poi si schiarisce la gola e suona il campanello. Lancia uno sguardo alla ragazza.

SEAMUS
Sii educata, mi raccomando.

Lei lo guarda leggermente stupita, ma non fa in tempo a rispondere perché la porta si apre e sulla soglia compare un uomo anziano, magro, con i capelli ingrigiti (Richard Chamberlain). Sorride a Seamus e lo stringe in un abbraccio.

JEREMIAH
Seamus! Quanto tempo!

Seamus ricambia l'abbraccio, imbarazzato, e rimangono stretti per un attimo. Poi si staccano e il ragazzo indica Nicole.

L'uomo sorride a Nicole e si scambiano una stretta di mano.

JEREMIAH
Prego, entrate pure. Ho preparato un caffé e c'è della torta...

I due entrano nella casa e Seamus scuote la mano.

Nicole pare sorpresa, ma non dice nulla. La casa è arredata in modo elegante, leggermente retrò, con molti mobili in legno.

I tre entrano in un salotto elegante, con caminetto. Nicole e Seamus si siedono su un divano elegante, mentre Jeremiah si avvicina al tavolino, sul quale c'è un servizio da caffè con caffettiera e un piatto sul quale c'è una ciambella. Jeremiah versa il caffé nelle tazze e lo offre ai due ospiti, poi si siede su una poltrona, sprofondandoci dentro. Nicole lancia un'occhiata a Seamus, che sorseggia il the e poi prende la torta e la mangia, affamata.

L'uomo sbuffa e fa un sorriso tirato, ma non aggiunge altro. Poi il suo sguardo si posa su Nicole, che beve il caffé, mentre si guarda intorno.

JEREMIAH
E la ragazza?

Seamus la guarda e scrolla le spalle, indifferente.

SEAMUS
Ha bisogno di un paio di giorni per riprendersi da una ferita. Mi chiedevo se potessi ospitarla tu.

L'uomo sorride e annuisce, senza aggiungere altro. Nicole posa la tazza.

NICOLE
La ringrazio. Cercherò di non essere di disturbo e poi posso fare le faccende di casa, se ha bisogno...

Jeremiah alza la mano per fermarla e scuote la testa.

JEREMIAH
Ti ringrazio, ma non c'è bisogno, c'è una signora che viene qui due volte a settimana.

Lei fa per dire qualcos'altro, ma lui la ferma con un altro gesto della mano.

JEREMIAH
Sul serio, non c'è bisogno. Piuttosto spero che tu non sia allergica ai gatti.

Lei scuote la testa.

I tre si alzano e si avviano verso il corridoio, salendo le scale della casa per andare al piano di sopra. Diversi quadri sono appesi alle pareti, con rappresentazioni di paesaggi. Jeremiah arriva a una porta e la apre, rivelando una stanza elegante, con un letto a due piazze e una grande libreria.

Nicole e Seamus si scambiano un'occhiata e poi lui esce dalla stanza, seguito dal Jeremiah, mentre la ragazza comincia a svuotare la valigia. La mdp segue i due uomini, mostrandoli nel corridoio, che passeggiano verso una finestra sul fondo.

Jeremiah sorride e tira fuori dalla tasca un portasigarette, ne tira fuori una e se l'accende.

JEREMIAH
E tu? Come te la passi?

Seamus si aggiusta gli occhiali sul naso e guarda fuori dalla finestra: il retro della casa ha un bel giardino, molto curato. C'è un sentiero in terra battuta e diversi cespugli lavorati così da prendere l'aspetto di animali. C'è una fontana in un angolo e, sotto un grande albero, c'è una lapide in marmo.

Jeremiah sorride divertito e anche Seamus sorride per un istante. Poi torna a guardare fuori, dalla finestra.

Seamus torna a guardare dalla finestra, imbarazzato. Poi lo guarda di nuovo.

Seamus gli sorride e poi inspira a fondo.

I due si avviano per il corridoio, verso la camera di Nicole. Seamus apre la porta, senza bussare e vediamo la ragazza, dentro la camera, impegnata a cambiarsi con indosso solo le mutande e il reggiseno.

SEAMUS
Io vado. Non disturbare Jeremiah. Se scopro che gli dai fastidio ti porto da Jed per i capelli, sono stato chiaro?

Nicole annuisce, senza dire altro e Seamus fa per uscire, ma la voce della ragazza lo trattiene.

NICOLE
Se entri ancora una volta in camera mia senza bussare, ti sparo senza pensarci due volte.

Seamus esce fuori dalla stanza senza rispondere, mentre Jeremiah ridacchia, nel corridoio.

SCENA 14 – ESTERNO CASA

Vediamo Seamus in piedi sul pianerottolo della casa di Jeremiah, che guarda verso la porta che si sta chiudendo, mentre fa ancora un cenno di saluto con la mano. Scende i gradini dell'atrio e fa qualche passo lungo il viale, poi si ferma e guarda verso il giardino, avviandocisi lentamente. Si guarda intorno e lo vediamo pensieroso, poi, improvvisamente, qualcuno arriva alle sue spalle e lo scaraventa per terra. Seamus cade pesantemente, mentre il misterioso aggressore piomba su di lui e comincia a picchiarlo selvaggiamente. Si tratta di James, che lo colpisce ripetutamente al volto, mentre intorno si è formato un capannello di bambini che fanno il tifo per lui. Seamus urla di dolore, mentre i pugni lo colpiscono al volto e vediamo James che ride divertito, mentre continua a colpirlo ferocemente. La mdp mostra la mano di Seamus che si allunga verso una pietra poco lontana e la afferra. La mdp fa un primissimo piano dell'occhio di Seamus che si sbarra di colpo e poi mostra la mano che colpisce al volto James, facendolo volare di lato. Le voci dei bambini calano lentamente, mentre Seamus salta addosso al ragazzino e comincia a colpirlo ripetutamente con la pietra. Vediamo la sua maglietta bianca macchiarsi di sangue, mentre Seamus urla la sua rabbia.

SCENA 15 – INTERNO – STUDIO DI MADRE TERESA

Seamus è in piedi davanti a una scrivania, dietro la quale è seduta una suora. Capiamo che si tratta della responsabile dell'orfanotrofio, nonostante lui abbia sempre l'aspetto di un adulto. La suora guarda il ragazzo con un misto di rabbia e delusione. Seduto accanto a Seamus c'è un uomo in giacca e cravatta, che legge alcuni fogli. Dietro la scrivania, impegnato a lavare le finestre, vediamo Lou, che strizza l'occhio al bambino.

TERESA
Seamus...io non ho parole...

Lui non dice nulla, contrito.

TERESA
Come hai potuto fare una cosa del genere? Hai quasi ucciso un altro bambino, ti rendi conto?

Lui annuisce, mentre delle lacrime gli colano lungo le guance.

TERESA
Noi...noi non possiamo tenerti ancora con noi. Resterai qui fino al 14° anno di età e poi verrai preso in custodia...in un riformatorio.

Lo sguardo di Seamus si riempie di spavento e lui si guarda intorno smarrito. L'uomo seduto sulla sedia gli lancia un'occhiata e scuote la testa, sospirando.

TERESA
Dal riformatorio uscirai quando sarai maggiorenne, Seamus. E spero che per allora il Signore sarà riuscito a indicarti la strada, piccolo...

Il bambino guarda Lou, terrorizzato e lui scuote il capo, senza dire nulla.
La mdp mostra Seamus che viene condotto fuori dall’ufficio, con l’uomo vestito elegantemente che lo segue, una mano sulla spalla. I due camminano lungo un corridoio, al rallenty, mentre sentiamo fuori campo una voce.

GIUDICE
Seamus McClannad, hai compiuto oggi 18 anni e il tuo periodo di detenzione nel riformatorio è scaduto. Verrai trasferito nel carcere di Jacksonville, per scontare ciò che ti resta. Tuttavia la commissione ha ascoltato il tuo racconto e, preso atto anche delle testimonianze a tuo favore da parte di Suor Maria Teresa e del signor Lou Simpson, verrai rilasciato tra dieci giorni, per buona condotta. Ti sarà affidato un agente di sorveglianza che ti procurerà un lavoro e un posto dove vivere. Buona fortuna, Seamus McClannad, spero di non doverti più rivedere.

Mentre sentiamo la voce e vediamo il ragazzo camminare, i colori della pellicola sembrano sbiadirsi leggermente. Seamus e l’uomo vestito elegantemente oscurano l’immagine.

SCENA 16 – INTERNO – SALOTTO DI JEREMIAH

Nicole è in piedi nel salotto, che guarda alcune foto disposte sul caminetto. La mdp ne mostra una che lei prende in mando: mostra Seamus, Jeremiah e una bella donna in posa. Tutti e tre sorridono.

JEREMIA
(fuori campo)
Non ci sono molte foto di lui che sorride, sai? Credo che quella sia l’unica, a dirla tutta.

Lei si volta di scatto e vede l’uomo che sta entrando nella stanza, con alcuni libri in pila, tra le mani. Li posa su un mobile e si avvicina a lei.

Nicole rimette a posto la foto e lo guarda, contrita.

NICOLE
Mi scusi. Mi dispiace.

Lui scrolla le spalle e comincia a esaminare i libri uno per uno. Li solleva e ne controlla la costina, poi li apre, esaminandoli scrupolosamente.

JEREMIAH
Allora, Nicole, che ci fai a Chicago?

Lei si morde un labbro e si guarda in giro.

NICOLE
Non lo so bene neanche io…

Lui sorride e posa un volume, facendole cenno di sedersi sul divano.

Lui la guarda in silenzio per un attimo e poi annuisce, posando un altro volume.

JEREMIAH
Quanti ne hai ammazzati, finora?

Nicole sembra nervosa e tiene gli occhi fissi sulle mani, intrecciando nervosamente le dita.

NICOLE
3 persone.

Jeremiah abbassa di scatto il libro che stava esaminando, turbato. La guarda silenziosamente per un attimo, mentre la mdp fa una panoramica del salone e ruota intorno ai due, lentamente.

Lei per un attimo non dice nulla e poi annuisce.

L’uomo scuote la testa e sospira a fondo, poi si alza in piedi e va verso il caminetto, dove apre una scatola in legno intarsiato e tira fuori una sigaretta, che si rigira tra le dita per un po’.

NICOLE
Erano tutte persone spregevoli.

Lui si volta, come strappato dai suoi pensieri.

Lei alza lo sguardo e i due si fissano, senza dire nulla per un po’. Poi lei scuote la testa, con occhi rabbiosi.

NICOLE
No.

Il vecchio sospira e si accende la sigaretta, scuotendo il capo.

JEREMIAH
Vent’anni…Cristo santo…

Mostra il cofanetto di legno a Nicole.

C’è un flashback e vediamo Nicole dentro una Chiesa, una notte. Sull’altare sono posate delle armi, molte armi, alcune delle quali sbucano da una sacca. Lei si affretta e metterle tutte dentro la sacca, poi la prende e va a nascondere la sacca dietro lo scranno alle spalle dell’altare.
La mdp inquadra Nicole seduta sulla poltrona, come imbambolata. Scuote il capo e guarda Jeremiah.

NICOLE
Ereditate.

L’uomo la osserva con una strana luce divertita negli occhi, ma non aggiunge niente. La ragazza si guarda intorno, imbarazzata e poi torna a concentrarsi su di lui.

NICOLE
E lei come fa a sapere del lavoro di Seamus?

Jeremiah posa un libro e sospira a fondo.

JEREMIAH
Perché sono stato io a insegnargli come farlo.

Lei sembra colpita, ma non dice altro. Lui si alza in piedi e mette a posto i libri in una libreria, maneggiandoli sempre con estrema cura.

JEREMIAH
Bene, io devo andare a fare un po’ di spesa. Ti va di venire con me?

Lei lo guarda sorpresa e poi annuisce.

SCENA 17 – ESTERNO GIORNO – VICOLO

La mdp inquadra un ragazzo che viene sbattuto violentemente contro il muro. Ci rimbalza contro con un gemito e si ferma un attimo, prendendo fiato, poi scatta in avanti e cerca di colpire il suo avversario. Si tratta di Seamus, che schiva un paio di colpi. Si piega per evitare un diretto al suo volto e colpisce l’avversario al fianco con due pugni portati alle costole. Il ragazzo si piega su se stesso e Seamus si raddrizza, sferrandogli un gancio al volto, che manda l’avversario steso a terra. Il killer si aggiusta gli occhiali sul naso e guarda il ragazzo per terra.

SEAMUS
Leonard, perché dobbiamo fare questa scena ogni volta che ti vengo a fare una domanda…

Leonard è steso per terra e geme dolorante, si passa una mano sulle costole e lancia un gridolino.

SEAMUS
Ecco. Adesso sono rotte.

Solleva Leonard e lo fa poggiare al muro, mentre gli aggiusta i vestiti.

SEAMUS
Allora? I Santorsi?

Leonard lo guarda con odio, ma poi sospira e abbassa lo sguardo.

Seamus non dice nulla, pensieroso, e poi annuisce.

Seamus gli da una pacca sulla spalla e comincia ad andarsene, quando la voce di Leonard lo raggiunge.

LEONARD
A proposito, McClannad!

Lui si volta e aspetta che parli.

LEONARD
Oggi ho sentito che c’è uno nuovo, in città. Un tizio mai visto prima e non so come sia fatto o il nome, quindi non ricominciare a picchiarmi…

Seamus si aggiusta gli occhiali sul naso e annuisce.

LEONARD
Ha chiesto del tuo vecchio. Sembra che lo stia cercando…

Seamus per un attimo lo guarda senza capire, piegando la testa di lato. Poi improvvisamente sembra che un pensiero lo colpisca.

SEAMUS
Jeremiah?

SCENA 18 – INTERNO NEGOZIO

Siamo all’interno di un supermecato. Jeremiah sta spingendo un carrello e nel frattempo lo riempie con scatole e scatolette che prende dai diversi ripiani. Accanto a lui c’è Nicole, che si guarda in giro, pensierosa.

JEREMIAH
E com’è che hai deciso di fare la killer?

Nicole viene scossa dai suoi pensieri e volta la testa di scatto.

La ragazza abbozza un sorriso e poi si passa una mano tra i capelli.

NICOLE
Perché non mi era rimasto altro. Qualcuno…qualcuno mi aveva portato via l’unico appiglio che avevo nella mia vita.

Jeremiah non dice niente e prende un barattolo da un ripiano, studiandolo con attenzione, poi guarda la ragazza senza dire nulla, mentre lo mette nel carrello.

Lei lo osserva muta, come se lui avesse colto il bersaglio, poi scuote la testa con forza.

NICOLE
Non farò questo lavoro per sempre. Ancora pochi incarichi. Forse uno solo.

Lui sorride e continua a spingere il carrello.

JEREMIAH
Lo abbiamo detto tutti.

Lei fa per dire qualcosa, ma lui parla per prima.

JEREMIAH
E abbiamo detto tutti "Io smetto per davvero. Per me sarà diverso.".

Nicole richiude la bocca di colpo e non dice altro, mentre lo segue nei corridoi del supermercato.

Lui sorride ancora e prende una bottiglia d’olio.

JEREMIAH
Ne dubito, Nicole. Ne dubito.

I due si fermano davanti a un bancone con i dolci e la ragazza si sporge in avanti, scrutando l’interno con interesse. In sottofondo sentiamo "One headlight" di Tom Petty. Jeremiah fa lo stesso, ma improvvisamente si ferma e si volta verso sinistra, mentre sentiamo come un sibilo. La mdp lo inquadra da dietro e scorre lentamente verso sinistra, vediamo passare davanti tutto il corridoio del supermercato, con i banconi e la gente che fa la spesa e poi la mdp si ferma alla fine del corridoio: vediamo qualcuno che indossa un lungo cappotto bianco allontanarsi. Jeremiah scatta in avanti e corre verso il fondo del corridoio, ma quando si sporge per controllare non vediamo più nessuno. Lui si guarda intorno con attenzione e poi torna lentamente verso il carrello, dove Nicole lo aspetta, evidentemente perplessa.
Vediamo i due che escono rapidamente dal supermercato, il vecchio che si guarda intorno nervoso, e Nicole che sembra faticare a stargli dietro.

Nicole annuisce e lui allunga la mano, lei infila la mano sotto la giacca e tira fuori una pistola che gli passa velocemente. Lui si guarda in giro e poi comincia a controllarla.

JEREMIAH
Qualcuno ci segue. Non ci ho fatto caso subito. Qualcuno ci segue e non me ne sono accorto subito, stupido vecchio.

I due escono fuori dal supermercato e vediamo il parcheggio affollato: alcune persone cariche di buste o che spingono carrelli, si muovono tra le file delle macchine; mezzi escono ed entrano dai posti auto. I due si muovono verso l’auto di Jeremiah e salgono sopra velocemente, partendo subito. Lungo il tragitto Nicole si guarda indietro più volte.

JEREMIAH
Merda!

Inchioda e indietreggia dopo aver inserito la marcia indietro, cercando di uscire dal vicolo, mentre l’altra macchina accelera cercando di raggiungerli. Improvvisamente una terza auto blocca l’uscita dalla stradina, mettendosi di traverso e il vecchio è costretto a inchiodare ancora una volta. Lui e la ragazza guardano davanti e vedono la macchina che gli piomba addosso, schiantandosi pesantemente contro la loro. Cala il silenzio e non si sente nulla, a parte dei sibili provenienti dall’auto di Jeremiah, con il muso schiacciato e deformato. Dalla macchina alle sue spalle si apre la portiera accanto a quella del guidatore e scende un uomo vestito elegantemente, che si guarda intorno con attenzione, poi batte un paio di volte sul tettuccio dell’auto e qualcuno all’interno accende il motore, facendola spostare dalla sua posizione. L’uomo si avvicina al mezzo di Jeremiah, mentre tira fuori da sotto la giacca una pistola e si avvicina al lato del guidatore con prudenza, avvicina la mano all’apertura dello sportello e la fa scattare un paio di volte, senza aprirla, in quanto l’urto ha evidentemente deformato le lamiere. Alza il braccio per rompere il vetro, ma appena lo fa sentiamo riecheggiare degli spari e dei colpi di arma da fuoco lo colpiscono, mandandolo steso per terra, mentre gli schizzi di sangue macchiano il muro alle sue spalle.

La mdp carrella all’interno della macchina e vediamo Jeremiah seduto al posto del guidatore, con un rivolo di sangue che gli cola lungo la tempia. Si tocca un fianco e fa una smorfia di dolore, poi si volta e lancia un’occhiata a Nicole.

JEREMIAH
Tutto bene?

Nicole è seduta accanto a lui e sembra stordita. Si passa una mano sulla tempia e scuote il capo, come se lottasse per restare sveglia.

NICOLE
Sì, sì…tutto bene.

Lui annuisce e digrigna i denti.

JEREMIAH
Cerchiamo di uscire da qui.

L’uomo poggia la mano sulla maniglia della portiera, ma si ferma di colpo quando vede arrivare davanti all’auto altri due uomini armati. La mdp inquadra la visuale come se vedessimo con gli occhi di Jeremiah e si sposta sullo specchietto retrovisore che penzola, rotto: altri due si stanno avvicinando alle loro spalle.

L’uomo preme un tasto sotto il volante e il cofano della macchina si sblocca con uno scatto alzandosi e coprendoli alla vista dei due che si avvicinano. Poi si volta e spara un paio di colpi contro uno degli uomini che arrivano alle spalle, questo viene colpito al petto e si accascia a terra. Il secondo allora punta la sua pistola e apre a sua volta il fuoco, Nicole lancia un urlo e si rannicchia dietro il sedile. Allora Jeremiah allunga una mano e tira la levetta disposta accanto al posto della ragazza: lo schienale si allunga improvvisamente all’indietro facendo stendere la ragazza e portandola fuori bersaglio. Vediamo che un paio di proiettili bucano il cruscotto, all’altezza di dove prima stava Nicole. Improvvisamente uno dei tipi che arrivava di fronte sbuca accanto al finestrino del guidatore, Jeremiah spalanca rapidamente la porta, con violenza, centrandolo in pieno. L’uomo vola indietro, sbattendo contro la parete del vicolo. Un altro appare da dietro il cofano, abbassandolo con violenza, mentre con l’altra mano punta un mini mitra. Nicole a quel punto tira a sua volta la levetta alla base del sedile del guidatore e Jeremiah finisce disteso con un gemito, lasciando andare la presa dell’arma che vola contro il soffitto della macchina, sbattendoci. La ragazza riprende l’arma al volo e mentre l’uomo spara a vuoto contro il vecchio, lei apre il fuoco contro di lui, centrandolo in testa e mandandolo lungo disteso. Lei e lui si scambiano un’occhiata d’intesa e poi Jeremiah allunga la mano e accende la macchina , mentre Nicole mette la retromarcia. Il motore sembra avere delle difficoltà, ma si accende. Jeremiah preme l’acceleratore e la macchina scatta all’indietro, schiacciando l’ultimo uomo armato nel poco spazio che separava le due macchine. Questi lancia un urlo di dolore e si accascia contro la macchina, privo di sensi. I due scendono dall’auto, lei passa la pistola a Jeremiah che spara contro l’ultimo killer, uccidendolo. La ragazza si passa una mano tra i capelli e si poggia alla macchina, stremata.

NICOLE
Ero convinta fossimo spacciati.

Jeremiah è fermo nel vicolo che guarda l’ultimo cadavere, immobile, con il fiatone e la faccia stravolta, coperta di sudore.

NICOLE
Sta bene?

Lui non dice nulla e continua a fissare il cadavere. La ragazza comincia a fare il giro della macchina per avvicinarsi a lui.

NICOLE
Jeremiah?

Sentiamo fuori campo qualcuno che applaude. Jeremiah si volta, la mdp ruota su di lui in rallenty, mentre punta la pistola davanti a se. La mdp allarga lentamente l’inquadratura e mostra un uomo (Michael Chiklis) davanti a Jeremiah. Veste con un giubbotto di pelle e dei jeans neri e sta fissando la coppia con un sorriso divertito, sprezzante. Impugna anche lui una pistola che punta contro Jeremiah. Si avvicina lentamente, mentre Jeremiah fa lo stesso.

Sul suo volto si forma un sorrisetto divertito e alza il cane della sua pistola, nello stesso momento in Jeremiah fa la stessa cosa. Lo schermo si divide in due metà, tagliato di traverso, e in ogni metà c’è un primo piano del volto di uno dei due. Un riquadro si apre al centro e vediamo lo sguardo di Nicole, mentre nei due riquadri appaiono le pistole dei due contendenti. Improvvisamente sentiamo il rumore di una sirena in lontananza che si avvicina. I due si guardando ancora negli occhi e poi l’uomo solleva la pistola e lancia un’occhiata al vecchio e a Nicole.

CLARK
A presto.

Si volta e si incammina verso la fine del vicolo, mentre Jeremiah abbassa l’arma e fa cenno alla ragazza di seguirlo. I due si incamminano fuori dal vicolo e si allontanano in tutta fretta.

SCENA 19 – ESTERNO STRADA

Seamus sta camminando, pensieroso. I colori della pellicola sembrano un po’ più spenti. Intorno a lui la città prosegue nella vita di tutti i giorni. Sentiamo una voce fuori campo e lui si volta. Quando questo avviene l’aspetto della strada cambia repentinamente, facendoci capire che si tratta di un flashback, nonostante Seamus sia sempre uguale nell’aspetto.

NICHOLSON
McClannad!

Si avvicina un uomo alto e magro (James Cromwell) vestito in giacca e cravatta, con un cappello in testa. Allunga una mano e i due se la stringono.

Gli fa cenno di seguirlo e i due si incamminano lungo la strada.

Il poliziotto sorride e gli strizza l’occhio.

Ride divertito e da una pacca alla spalla di Seamus.

NICHOLSON
(sorridendo)
Coraggio, McClannad. Ormai sei fuori e puoi ricominciare la tua vita. Se ti comporti bene potrai dimenticare tutto quello che ti è successo e costruirti un futuro radioso.

Seamus abbozza un sorriso e non dice altro.

Nicholson sorride ancora e i due si incamminano lungo la strada.

La mdp li mostra all’interno di un ufficio: seduto al tavolo c’è un uomo intento a fumarsi una sigaretta (Rutger Hauer), mentre parla con Seamus e Nicholson.

Danny agita la mano sorridendo e lo ferma.

Danny lo guarda per un attimo senza dire nulla e poi si mette a ridere fragorosamente.

DANNY
Gesù! E ti hanno incarcerato per questo?

Ride ancora e Nicholson ridacchia a sua volta, divertito. Seamus li guarda senza capire, allora Danny si sporge in avanti.

DANNY
Alcuni dei miei manovali sono stati dentro per rapina a mano armata od omicidio. Non sei certamente la feccia della feccia!

Ridacchia ancora e scuote la testa. Nicholson si avvicina e da una pacca sulla spalla di Seamus.

NICHOLSON
No, lui è un bravo ragazzo, lo si vede subito.

I due annuiscono e Seamus sorride timidamente.

NICHOLSON
Io vado a fare un po’ d’acqua, Danny. Posso usare il tuo bagno?

Danny fa un gesto, indicando una porta alle loro spalle.

DANNY
Mi casa es su casa!

Nicholson esce dalla stanza e Danny lo guarda andarsene, poi sorride a Seamus.

DANNY
Ogni mattina al lavoro alle 8.30. Stacchi alle cinque del pomeriggio. Poi fai ancora due ore di recupero crediti.

Seamus alza lo sguardo e osserva l’altro uomo come se non capisse.

SEAMUS
Recupero crediti? In che senso?

Il ragazzo rimane in silenzio, come se pensasse a come affrontare l’argomento.

Danny sorride e si accende una sigaretta.

DANNY
Beh…in tal caso non dico di dargli una sassata in faccia, ma sono sicuro che troverai un modo per convincerlo.

Il ragazzo fa per ribattere, ma sentiamo la porta aprirsi alle sue spalle e il rumore di uno sciacquone ci raggiunge. Nicholson torna nella stanza, sorridente, mentre si asciuga le mani in un fazzoletto di carta.

Nicholson annuisce e si avvicina a Seamus, infila una mano nella tasca interna della giacca e ne estrae una pistola. La passa al ragazzo, sempre sorridente.

NICHOLSON
Molto bene. Bentornato nella società, McClannad.

La mdp fa un primo piano sul volto di Seamus, che guarda in poliziotto tra l’incredulo e il disgustato. Poi c’è una dissolvenza e vediamo Seamus che suona al campanello di una casa. Dopo qualche istante la porta si apre e vediamo un cameriere che si affaccia alla porta.

Il cameriere chiude la porta e Seamus rimane in attesa per qualche secondo, poi la porta si riapre e il cameriere gli fa cenno di accomodarsi.

CAMERIERE
Il signore l’attende nel salone. Mi segua, prego.

I due si incamminano nella casa arredata elegantemente e con gusto e poi Seamus entra in un salone. Seduto a una poltrona c’è Giuliano Santorsi, indossa una vestaglia di raso rosso e sta leggendo il giornale mentre sorseggia da un bicchiere. Si alza in piedi e guarda con tranquillità Seamus.

L’altro gli fa cenno di accomodarsi su una poltrona e Seamus si siede lentamente, guardandosi in giro.

Santorsi assume un espressione interessata e si porta il bicchiere alle labbra.

SANTORSI
Sentiamo.

SEAMUS
Mi sono giunte delle voci, signore. Voci che parlerebbero di un suo ordine di omicidio nei miei confronti. E allora ho pensato di venire qui e di discutere della cosa con lei, se mi confermasse queste voci.

Santorsi annuisce e si liscia l’accappatoio.

Santorsi ride, divertito, e poi si alza in piedi, dirigendosi verso il caminetto del salone e prende una cornice fotografica. La porge a Seamus che la guarda con attenzione: nella foto sono ritratti il padrone di casa in mezzo a due donne, entrambi molto giovani.

SEAMUS
Non credo di capire, signore.

Santorsi si piega in avanti e indica una ragazza bruna, con i capelli lunghi, alla sua destra nella foto.

Seamus sospira e porge la cornice all’uomo, che la riprende in mano e la guarda, commosso.

Santorsi alza lo sguardo verso Seamus, furibondo.

SANTORSI
Non credo di avere capito bene.

Il ragazzo si alza e aggiusta la sua giacca.

SEAMUS
La sua diletta figliola ha cercato di farmi fuori con un canne mozze che teneva sotto il cuscino, mentre fornicava con Mike Gambini. La mia è stata legittima difesa, signore.

Santorsi mette a posto la foto e poi si volta verso Seamus, avvicinandosi lentamente e fermandosi a pochi passi da lui.

Santorsi respira affannosamente, con gli occhi sbarrati e una vena che gli si sta gonfiando sulla fronte.

Il viso di Santorsi è ormai a pochissimi centimetri dal viso di Seamus.

Il mafioso lo guarda dritto negli occhi e poi, improvvisamente, il suo volto si rilassa in un sorriso freddo.

SANTORSI
Ti pentirai di tutto questo, McClannad. Pensi che ti voglia ammazzare subito? Ti sbagli. Alla grande.

Seamus sospira e si aggiusta gli occhiali sul naso, poi scuote il capo.

SEAMUS
Io l’ho avvisata, signore. Non mi metta alla prova.

Improvvisamente sentiamo una voce alle sue spalle.

CLARK
(fuori campo)
Ci sono dei problemi, signor Santorsi?

Seamus si volta e si trova davanti allo stesso uomo che ha attaccato Jeremiah. Questi fa qualche passo dentro la stanza e poi si ferma.

SANTORSI
No, Clark. Il signor McClannad se ne stava andando.

Seamus annuisce e si volta per andarsene. Vediamo che passa davanti a Clark al rallenty e lo schermo si divide in split screen: ogni parte mostra un primo piano del volto di uno dei due, che guarda l’altro negli occhi quando si incrociano. Poi Seamus dalla stanza e la mdp resta a indugiare su Clark, che lo guarda con un sorriso beffardo. Santorsi si avvicina a un tavolino con sopra diverse bottiglie d’alcool. Si riempie un bicchiere, mentre vediamo che è ancora furibondo.

SANTORSI
Quel figlio di puttana...

Beve un sorso di whisky e poi punta il bicchiere che tiene in mano contro Clark.

SANTORSI
La deve pagare, Clark! Hai capito? La deve pagare!

Clark annuisce e si gratta la tempia.

CLARK
Allora forse sarebbe meglio smettere di giocarci e farlo fuori direttamente, signore.

Santorsi beve ancora dal bicchiere mentre scuote la testa.

SANTORSI
No, assolutamente! Quella carogna deve passare quello che ho passato io!

Clark scrolla le spalle con un’occhiata annoiata e poi si avvicina al suo capo.

SANTORSI
Hai trovato Jeremiah Keats?

Clark annuisce e prende in mano una foto da uno scaffale dandoci un’occhiata.

CLARK
Sì, l’ho trovato. Ha steso un po’ dei nostri uomini e prima che potessi farlo fuori è arrivata la polizia.

Santorsi finisce il suo whisky e poi annuisce.

Santorsi si volta e lo guarda perplesso.

Il killer annuisce e si passa una mano sulla testa.

Clark sorride, compiaciuto.

CLARK
Di solito non mi piacciono così vecchie. Ma stavolta potrei fare un’eccezione…

Santorsi alza lo sguardo e lo osserva, inquieto. Clark si limita a sorridere ancora.

SCENA 20 – INTERNO APPARTAMENTO

Seamus è steso su un letto con un braccio che copre gli occhi. In sottofondo sentiamo uscire dalla radio "Turn turn turn" dei Byrds, a volume basso. I colori della pellicola sono decisamente sbiaditi. Capiamo che si tratta di un flashback. Sentiamo bussare alla porta e il ragazzo si mette a sedere sul letto di colpo, spaventato. Allunga la mano verso il comodino e prende un paio di occhiali che si infila sul naso, poi si alza e va verso la porta, mentre bussano ancora.

Seamus ritorna al comodino e lo apre, estraendone una pistola che impugna, mentre apre la porta. Lascia aperto solo uno spiraglio e la MDP ci mostra dall’altro lato Lou, più vecchio di quando l’abbiamo visto per la prima volta, che guarda il ragazzo sorridente.

SEAMUS
(sorpreso)
Lou!

Apre la porta e Lou lo abbraccia con trasporto. Seamus infila la pistola nei pantaloni, dietro la schiena, e ricambia l’abbraccio.

Si staccano e Lou gli da ancora qualche pacca sulla spalla, poi comincia a guardarsi intorno.

Il ragazzo gli fa cenno di accomodarsi sull’unica sedia della camera, mentre lui si siede sul materasso.

SEAMUS
Non ti avevo più visto da quando stavo in riformatorio…non credevo che ci saremmo incontrati ancora.

Lou sorride un po’ imbarazzato e si guarda ancora intorno.

Seamus si avvicina a un armadietto lo apre, guardandoci dentro con attenzione.

SEAMUS
Mi dispiace, non ho niente da offrirti da bere. Se ti va posso prepararti la cena, se resti con me.

Lou agita le mani e ride.

LOU
Non stare a impazzire per me, Seamus! Sono venuto per festeggiare la tua nuova vita e quindi sono io che ti invito a cena. Vieni, usciamo e ci facciamo una bella bistecca.

Il ragazzo gli sorride, contento.

SEAMUS
Grazie. Ma dovremo aspettare ancora qualche minuto, il mio agente di sorveglianza deve ancora passare.

Lou si rimette a sedere e scrolla le spalle.

LOU
Nessun problema.

Seamus torna a sedersi sul letto e Lou gli da una pacca sulla spalla.

Seamus rimane in silenzio per un attimo, mordendosi un labbro, poi fa un sorriso rassicurante.

Il ragazzo sorride e non dice altro.

LOU
(curioso)
E quegli occhiali?

Il ragazzo se li aggiusta sul naso.

SEAMUS
Mi è calata la vista, in riformatorio. Troppo tempo passato sui libri per diventare ragioniere…

Lou fa per dire qualcosa, ma bussano alla porta. Seamus si alza e va ad aprire, trovandosi davanti all’agente Nicholson. Questi entra nella stanza direttamente e quando vede Lou, si blocca, perplesso.

Nicholson lancia ancora un’occhiata a Lou e poi si volta verso Seamus.

NICHOLSON
Bene. Allora com’è andata al lavoro?

I due si guardano negli occhi silenziosamente, percepiamo il nervosismo di entrambi. Poi Seamus deglutisce un paio di volte e si sporge verso l’amico.

SEAMUS
Lou, scusa, potresti aspettarmi fuori? Arrivo subito.

Lui annuisce, pensieroso, ed esce dalla stanza scambiandosi un cenno di saluto con il poliziotto. Poi si mette ad aspettare in corridoio, dondolandosi sui piedi. Poi guarda verso la porta, sporgendosi leggermente, e vediamo in soggettiva attraverso lo spiraglio: Seamus sta dando a Nicholson un rotolo di banconote, questi le conta e poi gliene passa un paio, sorridendo soddisfatto e tronfio, prima di uscire dalla camera. Seamus prende una giacca consunta ed esce dalla stanza, chiudendosi la porta dietro. Quando si volta, Lou lo sta guardando serio, mortificato. I due si fissano senza dire nulla, poi Seamus abbassa lo sguardo e si avvia.

SEAMUS
Andiamo a mangiare.

SCENA 21 – INTERNO LOCALE

La porta d’ingresso di quello che sembra essere un bar di basso livello si apre e la mdp mostra Jeremiah e Nicole che entrano. Il vecchio lancia un’ultima occhiata fuori, nella strada, e poi chiude la porta. Prende la ragazza per il braccio e la conduce rapidamente a un tavolo in fondo al locale, a un angolo. Nell’aria sentiamo suonare "The way" dei Fastball. I due si siedono e lui ancora da un’occhiata al locale, prima di concentrarsi sulla ragazza.

Nicole si guarda alle spalle e si accorge di essere di spalle, rispetto all’entrata. Deglutisce e si alza lentamente, andando a sedersi accanto a Jeremiah. Questi le sorride divertito e poi torna a controllare la stanza.

La mdp zooma lentamente su di un uomo seduto su uno sgabello, sta leggendo il giornale, mentre beve da un bicchiere che tiene in mano.

Nicole guarda la sala con attenzione.

NICOLE
Credi che siamo in pericolo, qui dentro?

Il vecchio scuote la testa e si passa una mano sulla tempia, dove c’è la ferita. Poi prende un fazzoletto e lo inumidisce con la lingua, per poi passarselo sul sangue secco e pulirlo un po’.

I due si alzano dallo sgabello e si avvicinano lentamente a Kevin, la ragazza si guarda nervosamente in giro e vediamo che scruta con attenzione tutte le persone intorno a lei. Quando sono a pochi passi da Kevin, questi alza lo sguardo dal giornale e li guarda. Appena riconosce Jeremiah, inizialmente sorride, poi diventa serio quando nota che è ferito.

Kevin annuisce e si alza lentamente, facendo cenno ai due di seguirlo. La mdp li segue senza staccare e i tre attraversano una porta vicino al bancone, una volta dentro si chiudono la porta alle spalle, impedendoci di vedere dietro. La mdp ruota lentamente su se stessa e vediamo il barista che osserva la scena silenziosamente, poi si dirige verso il telefono appeso al muro e prende la cornetta, cominciando a comporre un numero.

C’è una dissolvenza incrociata e vediamo Jeremiah seduto su una sedia, si ripulisce la ferita con uno straccio e dell’alcool, mentre Nicole è vicina alla finestra, che controlla l’esterno. Kevin è al telefono con qualcuno, lo sentiamo parlottare. Jeremiah lancia un’occhiata a Nicole e la vede mentre osserva l’esterno, pensieroso.

JEREMIAH
Paura?

La ragazza sembra strappata ai suoi pensieri. Guarda per un attimo l’uomo senza dire nulla, poi annuisce.

Lei scuote il capo.

JEREMIAH
(sorridente)
E’ un buon segno, Nicole. Vuol dire che ancora non hai toccato il fondo.

Ricomincia a pulire le sue ferite. Lei lo guarda senza dire nulla, poi si sporge in avanti.

Guarda il fazzoletto, come perso nei ricordi.

NICOLE
Ti invidio.

Lui alza lo sguardo e la osserva sorpreso.

JEREMIAH
Come?

NICOLE
Io…niente…

L’uomo la prende per un braccio e si abbassa, per guardarla negli occhi.

JEREMIAH
Non sei sola.

La ragazza lo guarda a sua volta, gli occhi gonfi di lacrime.

NICOLE
Lui è morto.

Si mette a piangere sommessamente, mentre Jeremiah la abbraccia e la stringe a sé.

JEREMIAH
Lo so. Ma l’unica cosa per farlo rivivere è che tu continui la tua vita e che lo faccia ricordandoti di lui. Siamo tutti immortali, fino a quando qualcuno si ricorda di noi.

La ragazza singhiozza ancora, stretta tra le braccia dell’uomo e Kevin arriva con il cordless in mano.

KEVIN
(perplesso)
Scusate, interrompo qualcosa? Volete stare da soli?

Jeremiah lo fulmina con lo sguardo e poi sospira.

JEREMIAH
Cosa hai trovato?

L’uomo si siede e guarda i due.

Jeremiah sospira e si avvicina alla finestra, mentre Nicole si asciuga le lacrime.

NICOLE
Figlio di puttana.

Il vecchio scrolla le spalle e sospira.

JEREMIAH
Non è un problema. Non succede nulla.

KEVIN
(sorpreso)
Non succede nulla? Hai gli uomini della famiglia Santorsi che ti voglio ammazzare e mi dici che non succede nulla?

Jeramiah sorride pacato e non dice niente. Kevin fa un passo avanti e gli da una pacca sulla spalla.

Kevin annuisce andando verso un tavolo.

KEVIN
Saggia mossa, J! E’ così che si parla!

Jeremiah e Nicole si scambiano uno sguardo.

Jeremiah le sorride, divertito, mentre Kevin arriva con una sacca. La poggia sul tavolo e la apre: dentro è pieno di armi.

KEVIN
Ecco. Sono ferri che tengo per le emergenze. Prendete quello che vi serve, per i soldi ci arrangeremo poi, Jeremiah.

Il vecchio guarda le armi per un secondo, poi sorride a Kevin e gli fa un buffetto.

Allunga una mano e i due se la stringono, guardandosi negli occhi. Poi Kevin sorride e indica la borsa.

Il ragazzo sorride e guarda il vecchio mentre carica e controlla le armi. Poi le passa a Nicole che le mette dentro la sacca, velocemente. Dopo un rapido inventario, Jeremiah passa una pistola a Nicole e lui ne prende due, che sistema nei pantaloni, sotto la giacca.

KEVIN
Ma certo, venite con me, vi porto all’auto.

I tre vanno verso l’uscita della stanza e quando Kevin spalanca la porta sentiamo esplodere diversi colpi di arma da fuoco e il suo corpo viene crivellato di proiettili. Al rallenty vediamo il sangue schizzare in aria e il corpo che si accascia a terra, gli occhi sbarrati e increduli.
Dissolvenza.

SCENA 22 – STRADA

Vediamo Lou che attraversa la strada di corsa, tra le macchine che suonano il clacson e gli autisti che gli urlano dietro. Lou risponde a un paio e poi arriva sano e salvo al marciapiede, dove c’è Seamus che lo aspetta, sorridendo. I colori della pellicola sono quasi scomparsi, si notano solo poche gradazioni dei colori più accesi.

Strizza l’occhio al ragazzo e poi lo prende per la spalla, spingendolo verso la sinistra dello schermo.

I due voltano l’angolo, seguiti dalla mdp, e dopo pochi passi, Lou indica un locale. E’ la tavola calda nella quale, di solito, va Seamus. Lou apre la porta e fa cenno al suo amico di entrare.

LOU
Vedrai: è il mio paradiso personale.

Il ragazzo entra, seguito dall’amico, e i due si dirigono a un tavolo vicino a una finestra, dove prendono posto.

LOU
Vengo qui da anni. E’ la migliore tavola calda di Chicago, sai? E poi c’è sempre bella musica e bella gente.

In sottofondo sentiamo "Georgia in my mind" di Ray Charles. Seamus sembra rilassarsi, poggiato allo schienale del divanetto. Una cameriera arriva al tavolo e sorride.

CAMERIERA
Ciao Lou!

Lui allarga le braccia e le cinge la vita, sorridendo estasiato.

LOU
Marnie! La mia adorata! Quand’è che mi sposi?

La cameriera ride e lo schiaffeggia scherzosamente. Lui la indica a Seamus.

LOU
Lei è la donna della mia vita: è bellissima, ha i fianchi ben torniti e prepara un caffè meraviglioso. Solo che non mi vuole sposare. Mi aiuti a convincerla?

Lei ride ancora e scuote la testa.

La cameriera tira fuori un block notes e una penna.

Sorride al ragazzo e si allontana, dopo aver recuperato i menu.

LOU
Qui fanno una torta di frutta meravigliosa, vedrai…

Seamus sorride e si guarda intorno, ancora rilassato. In sottofondo ora sentiamo "Mr. Lonely" di Johnny and the Hurricanes.

LOU
(serio)
Senti, Seamus, volevo parlarti di una cosa.

Il ragazzo si volta e lo guarda, colpito dal tono serio della voce.

Seamus per un attimo sembra non capire. Si inumidisce le labbra un paio di volte e poi si sporge in avanti.

Seamus si fa serio e lo guarda negli occhi.

Lou annuisce e si morde un labbro. Poi si avvicina a Seamus e parla a voce bassa.

LOU
Io so che lavoro fai, Seamus. L’ho capito.

Tra i due cala il silenzio, la mdp stringe sul volto di entrambi, in primo piano. Seamus lo guarda senza capire, poi sembra comprendere la verità.

Lou sospira e si poggia allo schienale della sedia, mentre Seamus fissa il tavolo furibondo.

LOU
Mi dispiace, Seamus. E’ tutta colpa mia.

Seamus alza lo sguardo di colpo e lo fissa, incredulo.

LOU
Sono anni che vivo con questa angoscia, ragazzo. Mi dispiace, ti ho rovinato la vita.

Una lacrima gli rotola lungo la guancia.

SEAMUS
Non è così, Lou. Davvero.

Lou sembra colpito dalle sue parole, ma non dice nulla.

Seamus guarda fuori dalla finestra, il sole sta sorgendo e vediamo la stanza illuminata da una tenue luce arancione.

SEAMUS
E’ a questo che sono sempre stato destinato. A nient’altro. Era scritto che io diventassi un violento, un criminale. Mio padre è morto, quando ero in riformatorio, e questo è un bene. Chissà come avrebbe sofferto se avesse visto cosa è diventato suo figlio.

Lou sbatte una mano sul tavolo, violentemente. Seamus si volta di soprassalto, alle sue spalle vediamo la cameriera, che si stava avvicinando con i piatti, fare dietrofront e tornare verso il bancone.

LOU
Ma cosa diavolo stai dicendo, ragazzo!? Destinato alla violenza? Mi verrebbe la voglia di romperti la testa per vedere cosa c’è dentro, maledizione. La tua vita è solo tua, Seamus. Se vuoi diventare un ragioniere, un pappone o una stella del baseball puoi farlo, puoi provarci. Ma sei tu che decidi e scegli, maledizione. E non venirmi a dire che il destino ha deciso che tu seguissi la cattiva strada, perché mi fai uscire dai gangheri.

Seamus lo guarda silenzioso, gli occhi sbarrati, incredulo ancora una volta.

LOU
Tu non sei violento perché è così che vuole qualche fato superiore. Tu lo fai perché non hai più avuto alternative da quanto sei stato piccolo. Perché dal giorno in cui uccidesti quell’uomo, la tua strada è stata piena solo di violenza. Ma puoi cambiare direzione, Seamus! Puoi alzarti da questo tavolo e lasciare quel lavoro da criminale di mezza tacca che ti hanno costretto a prendere! Puoi diventare un ragioniere e magari un giorno sposarti con una brava ragazza. Avere dei figli, una casa, anche un maledetto cane che dovrai portare fuori alle 4 del mattino.

Cala il silenzio tra i due e Lou sembra calmarsi. Si rimette seduto in maniera composta e fa un cenno alla cameriera, che porta il cibo. Dopo che gli ha lasciato i piatti davanti si allontana discretamente. Lou si asciuga un’ultima lacrima.

LOU
Non buttarlo via, ragazzo. Non gettare quello che sei.

Poi prende una forchetta e si mette a mangiare, in silenzio.
Dissolvenza. Seamus è a un telefono pubblico, impegnato in una conversazione.

SEAMUS
A questo punto volevo sapere da lei come mi devo comportare, signor Wallace.

Lo schermo si divide a metà e vediamo apparire, dall’altro lato, Randy Wallace (Christopher Walken). E’ seduto alla sua scrivania e sta fumando una sigaretta.

Wallace inspira il fumo e poi lo soffia, osservandolo sollevarsi in aria, con attenzione. Poi scrolla le spalle.

Wallace ride divertito e da ancora un tiro alla sigaretta.

Attacca la cornetta del telefono e prende un’altra moneta che infila subito nella feritoia. Compone un numero sulla tastiera e sentiamo il telefono suonare per un po’. Poi qualcuno risponde. Lo schermo si divide nuovamente in due, stavolta in lungo sullo schermo e, sulla parte superiore, compare un giovane seduto a una scrivania, in un ufficio trafficato e molto rumoroso. Al telefono risponde un uomo di mezza età, robusto, con i capelli grigi, impegnato a battere qualcosa al computer.

Seamus attacca la cornetta sorridendo beffardo e si aggiusta gli occhiali sul naso. Poi si volta per andare per la sua strada. Quando attraversa la strada, dopo pochi passi, sentiamo uno stridere di gomme e vediamo Seamus che viene investito da una macchina, ribaltandosi sul cofano e poi scaraventato diversi metri in avanti, sull’asfalto. La mdp lo inquadra dall’alto: è steso sulla schiena, con i vestiti strappati in diversi punti e la cravatta rigirata al contrario. La lente sinistra degli occhiali è incrinata con una spaccatura che segue la lente, senza che questa tuttavia sia caduta in pezzi. Sentiamo le portiere della macchina aprirsi e qualcuno scendere dall’auto. La mdp passa in soggettiva, dal punto di vista di Seamus, steso a terra, lo sguardo fisso in alto. Nel suo campo visivo entrano Clark e due tipi vestiti elegantemente. Uno dei due guarda Seamus con attenzione e gli schiocca le dita davanti un paio di volte.

L’inquadratura comincia a diventare sfocata, mentre la vista di Seamus si annebbia. Anche i suoni diventano più indefiniti, confusi, fino a diventare incomprensibili. Dissolvenza.

SCENA 23 - INTERNO LOCALE

Il corpo di Kevin è steso a terra, vediamo Jeremiah che impugna un’arma e si affaccia alla soglia della stanza, aprendo il fuoco. Dopo aver sparato diversi colpi, ruota su se stesso e si sposta dietro la porta, chiudendola velocemente e girando la chiave. Ruota ancora e si mette accanto allo stipite, proprio quando sentiamo degli spari provenire dall’altra camera e la porta viene sforacchiata in diversi punti dai proiettili. Jeremiah fa un fischio a Nicole e gli indica il fucile vicino a lei, facendole un cenno con la mano. Lei lo prende e glielo lancia, lui lo afferra al volo, apre la porta di scatto e spara due colpi in rapida sequenza. Vediamo finalmente una inquadratura della sala del bar: ora non ci sono più dei clienti, ma ci sono diversi uomini armati, con le armi puntate contro la stanza dove sono i due. I colpi di fucile di Jeremiah centrano un paio di loro, che cadono all’indietro con un urlo. I restanti si chinano leggermente, ma quando vedono che non ci sono altri colpi, aprono fuoco a loro volta. Jeremiah si sposta ancora contro il muro, evitando di venire centrato. Nicole intanto si avvicina alle finestre per controllarle, vediamo che ne spalanca una e si trova davanti a delle sbarre che impediscono la fuga.

NICOLE
Cazzo…

Si volta verso Jeremiah, con lo sguardo affranto e lui annuisce senza dire nulla. Lei prende due pistole e scivola dietro il tavolo, di fronte alla porta. Si affaccia da sotto e vede uno degli uomini all’esterno che sta facendo dei segni a qualcuno dei suoi, indicandogli di avvicinarsi alla stanza. Lei spara ripetutamente e lo colpisce diverse volte. Questi cade all’indietro e vediamo due uomini che si stavano avvicinando, gettarsi di lato, cercando riparo. Jeremiah si sposta e si avvicina alla borsa, dove prende i proiettili e comincia a caricare il fucile. Qualcuno spara dentro la stanza, costringendo Nicole a nascondersi dietro il tavolo, il fuoco di sbarramento è così forte che sentiamo solo colpi di arma da fuoco, al punto da sembrare assordanti. Vediamo qualcuno che entra rapidamente nella stanza, puntando le armi contro il tavolo dietro al quale si è rannicchiata Nicole e sparando. Jeremiah spinge con un colpo secco una sedia davanti a lui e questa finisce tra le gambe dell’uomo, che cade rovinosamente in avanti. Jeremiah gli spara un colpo centrandolo in pieno.

Jeremiah le lancia il fucile e prende due pistole, poi si avvicina alla porta velocemente.

JEREMIAH
Sono 8 persone sulla destra.

Si riaffaccia proprio mentre alcuni rialzano la testa e riapre il fuoco, centrandoli, per poi rimettersi nella stanza.

Mentre stanno parlando sentiamo un rumore sordo, seguito da qualcosa che rotola. I due abbassano lo sguardo e vediamo una granata rotolare per terra. Del fumo comincia a uscire velocemente, saturando l’aria. Nicole sembra spaventata, Jeremiah si avvicina a lei, dietro il tavolo e si toglie la giacca. Si leva la camicia e strappa dei lembi di stoffa che le lega intorno al volto, coprendole il naso e la bocca. Poi fa lo stesso per sé stesso. I due rimangono rannicchiati per qualche minuto, la mdp si solleva lentamente, mostrando, dietro al tavolo, tre uomini che entrano, appena visibili nella nebbia che si è creata. Improvvisamente uno di loro urta il lacrimogeno per terra e in quel momento Nicole e Jeremiah balzano in piedi e sparano, falciando i tre appena entrati. La mdp inquadra la stanza dall’esterno, un leggero fumo esce dall’interno e sentiamo una voce.

JEREMIAH
(fuori campo)
Li abbiamo presi. Via libera!

Gli uomini dentro la stanza sghignazzano soddisfatti e iniziano ad avvicinarsi. La mdp mostra l’interno della stanza, parzialmente oscurata dalla nebbia. Jeremiah è chinato sugli uomini e sta controllando i loro corpi, trovando altri fumogeni. Ne passa uno a Nicole e si mettono ai lati della porta. Lui alza una mano e conta fino a 3, poi i due levano la sicura e lanciano le granate dentro il bar. Una delle granate centra in pieno petto uno degli uomini e poi, sotto la spinta del gas che esce, scatta verso il volto centrandolo in pieno e stendendolo. L’altra atterra nel mezzo della stanza, ruotando su sé stessa mentre sputa il fumo. Nicole e Jeremiah approfittano della sorpresa ed entrano nella stanza, armati di pistole e aprono il fuoco, colpendo diverse persone, prima che riescano a reagire. Poi Nicole si getta dietro il bancone del bar, mentre Jeremiah si sposta rapidamente di lato e si pone alle spalle di un uomo, circonda il suo collo con un braccio e poi lo mette davanti a sé, facendosi scudo con il suo corpo proprio mentre qualcuno gli spara contro. Lo scudo umano viene centrato dai colpi e il vecchio apre il fuoco colpendo altri due in piedi, poco lontano. Nicole si affaccia da dietro il bancone e spara ancora, centrando uno degli uomini, che finisce lungo steso sul bancone del tavolo da biliardo. Il carrello dell’arma della ragazza indietreggia, rimanendo immobile: i colpi sono finiti. Nicole digrigna i colpi e si volta prendendo velocemente due bottiglie, quando si rigira le lancia con forza: una delle due colpisce al volto un uomo, mentre l’altra manca il bersaglio, andando a schiantarsi sul tavolo da biliardo. La ragazza si abbassa proprio mentre sparano di nuovo. Le bottiglie sul ripiano vanno in pezzi, schizzando pezzi di vetro e alcool ovunque. Nicole si rannicchia cercando di proteggere il volto dalle schegge. La mdp mostra due uomini che stanno sparando ancora contro il bar, mentre un terzo tira fuori uno zippo e lo accende. Vediamo che lo lancia dietro il bancone, la scena ci viene mostrata in rallenty, con l’accendino che ruota su se stesso e sparisce dietro il legno. Improvvisamente esplode una fiammata e sentiamo un urlo femminile. Nicole sbuca da dietro il bancone e si getta per terra, rotolando, con il giubbotto infiammato. L’uomo che ha lanciato lo zippo da di gomito e indica la ragazza, ma mentre lo fa Jeremiah gli spara uccidendolo. Uno dei due uomini restanti si volta verso il vecchio, mentre l’altro tira a sua volta fuori un accendino per lanciarlo contro la ragazza. Nicole intanto si è levata in fretta e furia la giacca e l’ha lanciata da un lato, mentre questa continua a bruciare. La ragazza rotola ancora e si ferma davanti al cadavere di uno degli uomini, prendendogli la pistola di mano. Poi la punta contro l’uomo che impugna l’accendino e fa fuoco, centrando lo zippo che esplode in faccia al suo aggressore. Il terzo dei killer fa fuoco contro Jeremiah, ancora nascosto dietro al cadavere di quello preso in ostaggio, i proiettili centrano la testa del corpo, spargendo sangue e cervella ovunque. Il vecchio spinge il corpo contro l’assalitore e poi si avvicina rapidamente, le armi puntate, sparando all’impazzata. Lascia cadere le armi e si china per raccogliere un’altra pistola, mentre Nicole si alza in piedi. Un uomo si getta alle spalle di Jeremiah e lo colpisce alla schiena con un pugno, poi lo scaraventa contro il juke box che inizia a funzionare male. Nicole si muove rapidamente verso l’uomo, che la intercetta con un calcio in pieno stomaco che la fa piegare in due. Poi raggiunge Jeremiah e lo prende per le spalle, sbattendogli violentemente contro il vetro del juke box che si infrange. Dall’apparecchio sentiamo suonare "Werewolf in London" di Warren Zevon, riusciamo appena a riconoscerne le note, ma subito si spengono in contemporanea a quando la mdp inquadra l’uomo che sta prendendo una pistola da terra e Nicole armata di stecca da biliardo piomba alle sue spalle, colpendolo con forza. L’uomo si accascia sul pavimento e la ragazza solleva la stecca e lo colpisce ancora, ferocemente, alcune volte. Poi si ferma con il fiatone e si guarda intorno: il locale è pieno di fumo e dietro al bancone ancora bruciano le fiamme alimentate dagli alcolici. I corpi degli assalitori sono praticamente ovunque. Lei si tocca la schiena e fa una smorfia di dolore, la mdp le ruota intorno e vediamo che dove si tocca la camicia è bruciata e lacera e la pelle sotto ustionata. Stringe i denti e si china su Jeremiah, steso per terra esanime. La parte destra del volto è una maschera di sangue, tagliata dal vetro del juke box. Apre gli occhi, visibilmente stordito.

Lo aiuta a rialzarsi e lui si poggia a lei. Da un’occhiata al locale e poi scuote la testa con fare stanco.

JEREMIAH
Stupido vecchio. Sono stato fortunato.

Nicole si incammina verso l’uscita e lui la segue, a piccoli passi.

Stacco.
SCENA 24 – ESTERNO NOTTE – STRADA

Seamus sta camminando per strada. Ormai i colori della pellicola sono quasi del tutto scomparsi e l’immagine è virata quasi del tutto in grigio. Improvvisamente sentiamo un colpo di clacson e lui si ferma, guardandosi intorno. Dall’altro lato della strada c’è un’auto, l’autista sfanala un paio di volte per farsi vedere. Seamus si guarda intorno e poi attraversa la strada, a passo di corsa. Arrivato accanto si abbassa all’altezza del finestrino del passeggero e la mdp mostra, alla guida, l’agente Nicholson.

Una voce giunge dai sedili di dietro della macchina, Nicholson e Seamus si voltano a guardare.

DANNY
Sali a bordo, ragazzo. Non me lo fare ripetere un’altra volta.

Seamus sembra molto teso, guarda l’agente Nicholson che gli strizza l’occhio, sempre mentre sorride. Sospira e sale a bordo, dopo di che la macchina parte. La mdp la inquadra mentre si muove per le strade di Chicago.

Seamus non dice nulla e guarda fuori dal finestrino.

NICHOLSON
Qualcosa del tipo la polizia che ti arresta? Andiamo McClannad, sono io la polizia! Sono io che mi occupo di te e che faccio in modo che tu non abbia problemi dai miei colleghi. Credi che sia la prima volta? Sono anni che usiamo ex galeotti per questi lavori e non ci sono mai stati problemi.

Seamus non dice nulla, Nicholson guarda nello specchietto retrovisore e sorride ancora.

NICHOLSON
Allora facciamo così: ti prendi una settimana di vacanza. Ti anticipiamo la paga del mese prossimo. Ti rilassi, ti diverti, ti trovi un po’ di compagnia. Poi si ricomincia tutto la settimana prossima. Che ne dici? Ci stai?

Seamus per un attimo sembra combattuto, ma poi scuote la testa.

SEAMUS
No. Vi ringrazio davvero molto per l’offerta, ma ho chiuso.

L’agente smette di sorridere e assume uno sguardo afflitto.

NICHOLSON
(afflitto)
Io ci ho provato, ragazzo. Dovremo fartelo capire nell’altro modo.

Prima che Seamus riesca a chiedere qualcosa, nell’inquadratura entrano le mani di Danny che impugnano un laccio. Lo calano sulla gola del giovane e tirano violentemente all’indietro, mozzandogli il fiato. Seamus fa un verso strozzato e comincia ad agitarsi cercando di liberarsi. La mdp mostra l’auto che svolta in un vicolo e poi entra dentro un garage. L’interno della costruzione è buia e i fari della macchina sono la sola fonte di luce. L’auto si ferma di colpo e Nicholson scende rapidamente dalla macchina, fa il giro e arriva al posto del guidatore, spalanca la porta e colpisce Seamus con un pugno, poi con un altro. Poi lo afferra e lo scaraventa violentemente a terra, colpendolo con dei calci al petto e al volto. Danny scende a sua volta dalla macchina e anche lui picchia selvaggiamente il ragazzo. Poi si china e lo guarda, prendendogli il volto tra le mani.

DANNY
Cosa credi di fare, stronzo? Chi pensi di essere? Tu non te ne vai! Tu non hai scelta, hai capito!? Sei roba mia, McClannad! L’aria che respiri, i vestiti che porti, il cibo che mangi! Anche il tuo secco culo da irlandese del cazzo è mio!

Lo colpisce ancora e poi fa un cenno a Nicholson che si sposta di lato. Danny solleva Seamus, stordito, e lo spinge più in là, facendolo cadere ancora una volta. Gli poggia un ginocchio sulla schiena e lo prende per i capelli, sollevandone il capo e puntando qualcosa davanti a lui. La mdp si sposta e vediamo che, illuminato dai fari, c’è Lou, seduto su di una sedia, legato e imbavagliato. Dalla tempia perde del sangue e il suo sguardo è spaventato.

DANNY
Pensavi che non lo sapessi? Pensavi che non conoscessi il tuo amichetto? Io so tutto, hai capito!? Non puoi nascondermi nulla!

Fa un cenno con il capo a Nicholson che estrae una pistola e spara contro Lou diversi colpi. Sul suo torso si formano i buchi delle pallottole e il sangue schizza, nebulizzato, nell’aria. Seamus emette un suono strozzato e comincia a piangere. Danny si china verso di lui.

DANNY
Tu te ne vai e la gente muore. Non ci riprovare mai più.

Si alza e sale in macchina. Nicholson si ferma vicino al corpo di Seamus e lo guarda, tracottante.

NICHOLSON
Lascia che ti spieghi come andranno le cose, McClannad. Ora tornerai a lavorare per noi, senza più discutere. Noi saremo gentili e faremo finta di non ricordarci quello che è successo. Fai bene il tuo lavoro e noi sapremo premiarti. Alza di nuovo la testa e farai la fine del tuo amico.

Guarda Seamus a terra e sputa poco lontano.

NICHOLSON
Ci vediamo stasera al mio appartamento per i nuovi incarichi.

Si volta e sale in macchina. Quando accende la macchina il rombo del motore diventa assordante. In contemporanea vediamo un primo piano del volto di Seamus che spalanca gli occhi. La pellicola è tornata a colori. Indossa ancora gli occhiali con la spaccatura lungo la lente. La mdp allarga l’inquadratura e lo vediamo ripreso dall’alto, steso su un letto. Le braccia sono incrociate e un paio di manette gli tengono ferme i polsi. La mdp fa una panoramica della camera e vediamo che è poveramente arredata, con solo il letto, una sedia in legno e degli scatoloni in cartone sparsi ovunque. La porta si apre e vediamo uno degli uomini di Clark, Charlie, che si affaccia. Appena vede che Seamus è sveglio si avvicina a lui.

CHARLIE
Ben svegliato. Stai buono lì, Clark ammazza il tuo vecchio e poi ci occupiamo di te. E non ti mettere in testa di fare casino, siamo in una zona isolata.

Gli sorride beffardo e si volta, uscendo dalla stanza. Seamus rimane fermo, fissando il soffitto senza dire nulla, sembra quasi non respirare. Poi improvvisamente digrigna i denti, la mdp mostra un primo piano delle sue mani e vediamo che si afferra il pollice della mano sinistra e spinge con forza. Udiamo uno schiocco secco e lui digrigna i denti, gemendo. Poi spinge le manette e ora la mano sinistra sguscia fuori, visto che l’osso del pollice è spostato. Una volta liberata la mano, Seamus tira un profondo respiro e spinge ancora una volta il pollice. Sentiamo un altro schiocco secco e il dito scivola nuovamente al suo posto. Si alza dal letto e si guarda intorno, sembra furibondo. Poi prende la sedia e la piega di lato, colpendone una gamba con un calcio e staccandola. Fa lo stesso con l’altra e le prende in mano, come fossero due bastoni. Rapidamente si avvicina alla porta, proprio mentre questa si apre verso di lui. La calcia violentemente e la risbatte indietro. Sentiamo un urlo, dall’altra parte. Seamus apre la porta e vediamo Charlie che preme una mano sul volto, come se fosse stato colpito. Appena vede Seamus fa per estrarre una pistola dalla fondina ascellare, ma subito il killer gli colpisce il braccio all’altezza del gomito. Charlie si raddrizza urlando e Seamus fa scattare il bastone con un rapido colpo alla gola che lo fa cadere in ginocchio, mentre sputa sangue dalla bocca. La porta di ingresso della stanza di spalanca e vediamo che un tizio sta entrando, mentre legge un giornale. Seamus corre rapidamente verso di lui, usa una sedia come gradino e spicca un balzo in avanti, tirando una ginocchiata in faccia al suo avversario. Questi vola brutalmente all’indietro. Allora il killer lo raggiunge e si lascia cadere con tutto il peso del suo corpo contro il torace dell’uomo, con le due ginocchia. L’uomo lancia un verso strozzato e Seamus gli pianta uno dei due bastoni di punta in gola. Poi si ferma, la mdp carrella per la stanza, nel silenzio totale. Poi si rialza e controlla i corpi: la mdp lo mostra mentre prende delle chiavi di una macchina e le pistole con relativi caricatori. Lo vediamo uscire dalla stanza e la mdp lo segue velocemente, mostrandocelo in piano sequenza mentre esce dalla casa, si guarda intorno e poi si dirige con passo sicuro verso una macchina. La apre usando le chiavi che ha rubato e sale a bordo, partendo rapidamente.

La mdp mostra la macchina che sfreccia per le strade e la inquadra da davanti, mostrandoci Seamus che guida, tesissimo. Zooma lentamente verso di lui e stringe sempre di più fino a inquadrare uno dei suoi occhi castani. Improvvisamente la mdp zooma all’indietro e vediamo che la pellicola è diventata in bianco e nero. Ormai ci sono pochissimi colori, come l’occhio di Seamus e le luci del corridoio nel quale sta camminando. Arriva davanti a una porta e la spalanca di colpo. La mdp ci mostra in soggettiva la stanza e vediamo l’agente Nicholson seduto a un tavolo che gioca a poker con altri due tizi. Tutti e tre hanno uno sguardo sorpreso, nel vederlo. Seamus non dice niente e spara con la pistola che ha in mano, uccidendo i due tizi e ferendo l’agente a una spalla. Si avvicina e lo colpisce al naso con l’impugnatura dell’arma, facendolo urlare ancora.

Indica con la testa verso una porta. Seamus lo colpisce ancora una volta alla tempia, facendolo cadere per terra. Poi si dirige a grandi passi verso la porta e la apre. Vediamo che c’è Danny, intento ad alzarsi le brache, mentre una mano impugna una pistola con silenziatore. Alza lo sguardo, spaventato, e subito Seamus lo colpisce con un pugno, facendolo sbattere contro una parete. Poi lo prende per i capelli e gli spinge la testa dentro il water, ripetutamente. Infine ce lo spinge dentro con forza, punta la sua pistola alla nuca e spara, macchiando la porcellana del water e le mattonelle intorno di sangue. Lancia un ultimo sguardo e poi torna nell’altra camera. Nicholson è steso a terra, che striscia verso la porta. Seamus gli pianta un piede sulla schiena e si piega in avanti.

Seamus toglie il caricatore dalla pistola e lo osserva.

Scena 25 – ESTERNO CASA DI JEREMIAH

Jeremiah e Nicole scendono da una macchina e si avviano lungo il vialetto della casa del vecchio. Jeremiah si passa una mano sul lato destro del viso, coperto di sangue. Lo zigomo si è gonfiato e l’occhio è semi chiuso. Nicole lo sorregge mentre si avvicinano alla porta di casa.

JEREMIAH
Non vedo nulla sulla destra…maledizione…

Salgono un paio di gradini e lui cerca le chiavi di casa.

Nicole gli prende le chiavi di mano e lo guarda, sorpresa.

Jeremiah digrigna i denti.

Le parole della ragazza sembrano colpire Jeremiah come un pugno. Non dice nulla, si limita ad allungare una mano. Lei la guarda e poi sospira, passandogli le chiavi.

Si volta di scatto e scende i gradini, vediamo che ha gli occhi lucidi. Si passa una mano sulla guancia per scacciare una lacrima, mentre, sullo sfondo, vediamo il vecchio che cerca di infilare le chiavi nella toppa. La ragazza alza lo sguardo e, improvvisamente, si gela sul vialetto di casa. La mdp allarga l’inquadratura e mostra Clark, con la pistola puntata, che sorride. Spara un colpo e lei si rannicchia come per proteggere il corpo, ma non viene colpita da nulla. C’è un rapido stacco e vediamo Jeremiah voltato e un foro aprirsi in schiena, in corrispondenza a dove è entrato il proiettile. Il sangue schizza sulla porta e lui ruota su se stesso, con gli occhi sbarrati. Scivola lentamente a terra, lasciandosi alle spalle una scia rossa. Nicole si volta e comincia a correre verso il giardino, Clark ride e le corre dietro. La raggiunge poco dopo e la spinge in avanti, facendola cadere per terra. Lei rotola sul terreno e lui la raggiunge subito, colpendola con un calcio allo stomaco, mozzandole il fiato.

CLARK
(ridendo)
Siamo rimasti solo io e te, dolcezza.

Prende la pistola e la infila nella fondina appesa alla cintura. Nicole boccheggia, cercando di prendere fiato e si guarda intorno cercando una via di fuga. Clark si leva la giacca in pelle e la lancia poco più in là.

CLARK
Non sarò molto gentile, voglio che tu lo sappia. Ma se tu lo sarai con me e non farai storie, magari dopo ti ammazzo sen…

Non fa in tempo a finire la sua frase, perché Nicole ruota su sé stessa e calcia il manico del rubinetto che sbuca dal muro. La pressione dell’acqua fa scattare improvvisamente la pompa per innaffiare come se fosse un serpente e questa schizza violentemente verso l’alto, colpendo Clark al volto e mandandolo lungo disteso. Lei si rialza in piedi e gli piomba addosso, colpendolo al volto ripetutamente, lui è troppo stordito per reagire. Nicole prende la pistola dalla fondina e gliela punta al volto urlando. La mdp zooma sugli occhi dell’uomo, che li sbarra spaventatissimo, ma subito sentiamo un colpo di pistola. La mdp inquadra la scena in campo lungo, con Nicole a cavalcioni dell’uomo, ferma, i capelli che le coprono il viso, mentre è scossa dai singhiozzi. Si alza lentamente e si muove verso la porta di casa, zoppicante. Si avvicina a Jeremiah, steso lungo le scale, esanime. Gli prende il capo tra le braccia e comincia a singhiozzare, il corpo scosso dai tremiti. Sentiamo in sottofondo "Sleeps with butterflies" di Tori Amos.

NICOLE
(disperata)
No, ti prego…anche tu no…

Una macchina ferma davanti al vialetto della casa, con stridore di gomme e vediamo Seamus che scende velocemente, la pistola in pugno. Quando vede la scena rimane immobile, per un istante, incapace di fare alcunché. Nicole lo guarda per un attimo e continua a piangere. Lui si avvicina lentamente e si china sul corpo di Jeremiah. Gli prende la mano e lo guarda, senza parlare.

NICOLE
(piangendo)
Fai qualcosa…ti prego…

Jeremiah apre lentamente gli occhi e vede Seamus. Sul suo volto si forma un sorriso, ma subito richiude gli occhi. La mano che Seamus stringe, diventa improvvisamente molle. Nicole piange ancora più forte.

NICOLE
No…no…

Seamus si alza in piedi e se ne va, dirigendosi verso la macchina. La ragazza lo guarda, sconvolta.

NICOLE
Dove stai andando!?

Seamus non risponde e continua a camminare. Il volto di Nicole passa dalla tristezza a qualcosa che sembra vero odio.

NICOLE
Torna qui! Lui è morto per colpa tua!

Seamus salte in auto e riparte in tutta fretta. Nicole guarda il corpo di Jeremiah e lo abbraccia.

Stacco.

SCENA 26 – INTERNO – BAGNO

Leonard è in piedi davanti a dei bagni a muro e sta facendo pipì. Fischietta un motivo allegro, mentre guarda davanti a sé. La mdp lo inquadra a mezzo busto e vediamo, alle sue spalle, la porta del bagno che si apre. Ne entra Seamus e si ferma alle sue spalle.

SEAMUS
Dov’è Santorsi?

Leonard ha un sobbalzo. Volta la testa e ricomincia a respirare.

Seamus punta la sua pistola alla nuca del ragazzo, che assume un’espressione terrorizzata.

Seamus mette via la pistola e lascia il bagno senza dire nient’altro. Leonard rimane fermo, con gli occhi chiusi, mentre suda.

LEONARD
Ehi? Sei ancora lì?

Stacco.

SCENA 27 – INTERNO CHIESA

Dentro una piccola cappella c’è Santorsi, accanto a una coppia, evidentemente la figlia e il genero. Tra di loro un bambino piccolo, di circa 8 anni. Davanti al gruppetto c’è un prete che parla, noi non sentiamo cosa dice perché sentiamo il "Lacrimosa" del "Requiem" di Verdi. La mdp carrella all’indietro e vediamo due guardie del corpo ferme più in là, le mani congiunte, in preghiera. La mdp arriva fino al portone della Chiesa, questi si apre e vediamo entrare Seamus che avanza, in rallenty. La mdp carrella dal sinistra verso destra e vediamo il killer con in mano due pistole che apre il fuoco verso le due guardie del corpo. Poi continua la sua camminata e spara verso il prete, in piedi davanti all’altare, che cade riverso all’indietro. Santorsi infila una mano nell’interno della giacca, per prendere la propria arma, Seamus gli spara contro e lo centra alla mano, forandogliela e staccandogli un dito. Santorsi cade in ginocchio, mentre figlia e marito cercano una via di fuga. Seamus, ormai a pochi passi, spara contro loro due, centrandoli in testa. Poi si ferma davanti al bambino, che lo guarda, terrorizzato. Lascia cadere una pistola e tira fuori il caricatore, per infilarne uno nuovo.

SEAMUS
Ti spiego come andranno le cose, probabilmente.

Il bambino lo guarda, tremebondo.

SEAMUS
Quando tutto questo sarà finito, tu avrai due scelte. Potrai diventare una persona retta, scordarti di tutto questo, cercare di seguire delle orme diverse da quelle di tuo nonno. Oppure potresti crescere carico di odio e rabbia e cercare la vendetta. Diventare spietato e cercarmi per anni, per uccidermi.

Santorsi guarda Seamus con odio.

Seamus si volta e spara contro Santorsi, centrandolo in mezzo agli occhi.

SEAMUS
Adesso, invece, potresti crescere come tutti i tuoi coetanei. Innamorarti, sposarti, avere dei figli. Avere il lavoro dei tuoi sogni e morire sereno nel tuo letto. Dovresti solo dimenticarti questo tremendo, orribile giorno. Dovresti solo dimenticarti la mia faccia. E allora una vita normale ti aspetterebbe.

Seamus sospira e guarda il piccolo negli occhi.

SEAMUS
Credi che riuscirai a dimenticarmi? Pensi che potresti dimenticare tutto quello che hai visto oggi?

Il bambino lo guarda ancora senza dire nulla. Poi scuote la testa, lentamente.

SEAMUS
(triste)
Lo so. E sai perché? Perché non c’è una reale scelta. C’è sempre qualcun altro che sceglie per noi, piccolo.

Gli sorride, poi la mdp passa in campo lungo e mostra Seamus che punta la pistola contro la testa del bambino e spara un colpo. Il piccolo corpo cade per terra.

Stacco.

SCENA 28 – INTERNO CAMERA DI SEAMUS

La pellicola torna in bianco e nero. Siamo di nuovo alla scena iniziale del film, Seamus è seduto davanti a Randy Wallace e lui gli sta sorridendo.

Seamus annuisce senza dire nulla. Wallace prende un porta sigarette dall’interno della giacca e se ne accende una.

L’uomo alle spalle di Wallace sembra infuriarsi. Questi alza una mano e scuote una testa.

Si poggia di nuovo allo schienale della sedia e da un tiro alla sigaretta, poi sbuffa il fumo.

WALLACE
Nicholson e Piper erano un fastidio per me. Avevano cominciato a essere un peso, spaventavano i negozianti, prendevano troppi soldi dalle scommesse. Stavo cercando un modo per levarmeli di torno.

Seamus non dice nulla.

Seamus sembra pensarci su per un attimo, poi guarda Wallace serio.

SEAMUS
Erano due persone cattive.

Wallace sembra divertito. Scuote la sigaretta, facendo cadere la cenere per terra.

Wallace lo guarda con attenzione e poi ride divertito.

WALLACE
Sì, lo so. Ho sentito in giro il tuo nome, McClannad. Si parla di te, nelle strade. Si diceva che fai paura, che sei un po’ pazzo. E, diamine, in effetti hai un piglio mica male, sai?

Sorride ancora e si sporge in avanti.

Seamus non dice nulla per un po’. Poi sospira e allunga una mano.

SEAMUS
D’accordo.

Wallace sorride e gli stringe la mano a sua volta.

Dalla porta fa il suo ingresso Jeremiah, più giovane. I capelli sono ancora scuri, anche se delle strisce grigie sono comparse. Si ferma davanti al tavolo, mentre Wallace si alza.

WALLACE
(dandogli una pacca sulla spalla)
Questo è il nostro nuovo ragazzo. Spiegagli cosa fare e portalo con te, per i primi lavori.

Si volta ed esce dalla stanza. Seamus si alza e Jeremiah allunga la mano.

Stacco.

SCENA 29 – INTERNO CASA DI SEAMUS

Seamus è fermo davanti alla finestra, che guarda fuori: il cielo è grigio piombo e sta ancora piovendo. Qualcuno bussa alla porta, lui va ad aprire e si trova davanti a Nicole.

SEAMUS
(sorridendo)
Ciao, ragazzina. Entra.

Si sposta di lato e lei entra, senza dire nulla. Seamus chiude la porta, dandole le spalle.

SEAMUS
Che ci fai qui?

Quando si volta la trova con la pistola puntata contro di lui. Per un attimo rimane sorpreso, poi sembra rilassarsi.

Nicole infila una mano in tasca, senza levargli gli occhi di dosso, e ne tira fuori una foto. La porge al killer, che la prende, pazientemente. La mdp ci mostra l’immagine: è Nicole con due ragazze, insieme a loro posa Padre Doherty (Jeremy Irons). Sembrano tutti molto felici.

SEAMUS
(sarcastico)
Devo ricambiare con le mie foto delle vacanze di natale?

Nicole fa un passo avanti.

Seamus la guarda e un sorriso sarcastico si abbozza sulle labbra.

SEAMUS
Prendo atto.

La ragazza sembra sconvolta.

NICOLE
Non hai capito cosa ti ho detto!? Lo hai ucciso, maledetto!

Seamus si toglie gli occhiali e li pulisce con un fazzoletto.

SEAMUS
Io mi rendo conto che tu sia sconvolta, perché un uomo malvagio ha ucciso la persona che amavi. Ma vuoi sapere che cos’era per me quell’uomo?

Si rimette gli occhiali e guarda la ragazza, serio.

SEAMUS
Due proiettili in meno nel mio caricatore.

A quelle parole Nicole sembra ancora più sconvolta, alza il cane dell’arma per sparare, ma Seamus è più veloce. Le si avvicina rapidamente e la colpisce con un pugno al fianco dove era stata ferita quando si sono incontrati. Lei lancia un urlo e lascia l’arma, che lui prende al volo. Poi la colpisce con un gancio al volto e lei cade per terra. Seamus leva il caricatore dalla pistola e tira indietro il carrello, facendo volare fuori il proiettile in canna, il tutto con pochi gesti precisi. Poi getta tutto sul letto e guarda la ragazza furibondo. La solleva per le spalle e la scaraventa contro il muro, colpendola subito con due pugni ai fianchi. Nicole lancia un urlo e cade per terra.

SEAMUS
Hai fatto tutta questa strada per questo, ragazzina?

La colpisce ancora al fianco con un calcio.

SEAMUS
Per vendicarti di un prete morto ammazzato in una chiesetta di campagna?

Nicole poggia le mani per alzarsi, Seamus le schiaccia la destra con un piede.

SEAMUS
Lo senti? E’ dolore.

Lei si aggrappa alla sua gamba e lui le sferra un pugno al volto, facendole mollare la presa.

SEAMUS
Stai sanguinando perché sei viva!

La ragazza cade a terra con un urlo.

NICOLE
L’hai…ucciso…

Seamus digrigna i denti e la colpisce ancora.

SEAMUS
E’ morto! Tu sei viva!

La rimette in piedi e lei cerca di colpirlo con un pugno, lui schiva facilmente e la colpisce con un pugno allo stomaco, lei si piega in avanti e lui la prende al volo. Le passa alle spalle e la stringe in una presa, poi la spinge in avanti e la sbatte ancora contro il muro. Il sangue di Nicole macchia la parete.

SEAMUS
Piangi. Stai male. Soffri quanto ti pare. Ma sei viva, maledizione.

Le sbatte la testa contro il muro ancora una volta.

SEAMUS
Vivi nel dolore, se questo ti fa stare meglio. Ma non gettare quello che sei.

La fa voltare e lei rimane poggiata al muro, ansimante e dolorante.

SEAMUS
Lui avrebbe voluto questo? L’uomo che amavi avrebbe gioito nel sapere cosa stai diventando?

Nicole abbozza un sorriso e una piccola risata isterica.

NICOLE
Non lo so…L’uomo che amavi tu che dice di te?

Seamus non dice nulla, poi anche lui ride, quasi incredulo. Poi di colpo la colpisce ancora con un pugno al volto, facendola cadere a terra.

SEAMUS
L’angolo del cabaret è finito. Torna a casa. Se ti vedo di nuovo, ti ammazzo.

Nicole rimane stesa per terra, con lo sguardo fisso davanti a sé. Lui esce dalla stanza senza dire altro. La mdp zooma lentamente sul volto di lei: una lacrima le rotola lungo la guancia.

Dissolvenza.

SCENA 30 – ESTERNO

Siamo nella piazzola di una stazione di servizio. Nicole è in fila per salire su un autobus, ha la mano che Seamus gli ha schiacciato fasciata e sul volto ci sono dei lividi. Arriva davanti all’autobus e l’autista la saluta, prendendole la valigia.

AUTISTA
Dia a me, signorina. Vuole che l’aiuti a trovare posto?

Lei scuote il capo e sale a bordo. In sottofondo sentiamo "Wildflowers" di Tom Petty. La vediamo seduta vicino alla finestra che guarda fuori, affranta. Improvvisamente sembra notare qualcosa, la mdp ci fa vedere Seamus fermo vicino a un distributore di bibite che la guarda. Le sorride e le fa un cenno di saluto con la mano. Lei lo guarda rabbiosa e alza il dito medio. Lui allora ride, scuotendo la testa. Il volto di lei si addolcisce in un piccolo sorriso e, a sua volta, fa un gesto di saluto con la mano, mentre l’autobus parte. La mdp lo mostra allontanarsi, poi indietreggia e nell’inquadratura entra Seamus, che osserva il mezzo allontanarsi. Poi si volta e, in rallenty, cammina verso la telecamera.

Dissolvenza.

Schermo nero.

A mio padre...

FINE

A Nuoro’s Production

Un film di John Woo

La cattiva strada

Colin Farrell – Seamus McClannad

Kirsten Dunst – Nicole Weaton

Richard Chamberlain – Jeremiah
John Goodman – Lou Raymond

Michael Chicklis – William Clark

Rutger Hauer – Danny Piper

James Cromwell – Sean Nicholson

Christopher Walker – Randy Wallace

Soggetto e sceneggiatura
Fabrizio Casu

Musiche:

Walk on the wild side (Lou Reed)
That’s life (Frank Sinatra)
San Francisco Bay Blues (Eric Clapton)
Sometimes we cry (Van Morrison)

One headlight (Tom Petty)
Turm turn turn (The Byrds)
The way (Fastball)
Georgia on my mind (Ray Charles)
Mr. Lonely (Johnny and the Hurricanes)
Werewolves of London (Warren Zevon)
Sleeps with butterflies (Tori Amos)
Requiem – Lacrimosa (Giuseppe Verdi)
Wildflowers (Tom Petty)

La produzione desidera ringraziare:

Sara Cesari

Gaetano Perrotta

Tommaso Marino

La città di Chicago

Il bar Deni’s

A Nuoro's Production

© e TM riservati

All right reserved

Ogni riferimento a nomi, persone e fatti reali non è voluto ed è da ritenersi assolutamente casuale.

La produzione informa che nessun animale utilizzato durante le riprese ha subito maltrattamenti.